日本人質後藤健二終於被處決了。在得知消息的那一刻，心裡有說不出的苦痛，我想到過去在烽火之地所認識的日本朋友，他們每一位面容，我現在還記得很清楚。

當時，我很奇怪，在這些朝不保夕的地方，為甚麼看到如此多的日本人身影？有些是自由身的記者，他們要追尋日本主流傳媒以外的戰爭真相。我在巴勒斯坦碰過一位年僅十八歲、自稱為公民記者的日本少年，他拿著專業攝影機向我侃侃而談，如何希望利用鏡頭讓他的同胞，明白到戰爭的禍害和不公不義。

不過，我在中東地區所遇上的日本人當中，有更多是和平運動工作者，其中有充當「人肉盾牌」者，他們住在戰區民居，大無畏為老百姓擋坦克，去保護那些無法保護自己的人，也實在嚇了我一跳。他們的行動或許不足點亮這個黑暗無邊的中東地區，但卻為我們留下偌大的思考空間，撩動世人的良心。

中國和日本雖然是世仇，兩者的關係隨著地緣政治不時出現緊張狀態，而我對日本右翼也極為厭惡，但政府與人民可以是兩碼子的事，而人民之間亦有不同想法。

在二戰時期作為侵略國的日本，把廣島變成一個軍事城市，廣島居民完全被軍國主義洗腦，盲目地支持戰爭。對於老一輩中國人而言，他們可能認為廣島居民受原爆之苦，是一種「共業」。可是，從另一方面去看，當時美國是否真的別無選擇，只有用核彈來結束大戰？還是找藉口來試驗剛研製出來的核彈，為核彈找個合理理由繼續發展下去？

退休的聰爺現在以弄孫為樂，每日最忙就是做家務。他打趣說，我都無晒前途。正因如此，豁出去參與佔領，他義無反顧。

「各有各睇法，民主就係咁」

聰爺11月30日於龍和道特首辦門外被捕。學聯當晚呼籲行動升級，聰爺去支援，不巧被警察包圍，被抓住往北角警署，拘留30小時，還丟了手機。

就在七魔警在暗角打鑊示威者的當晚，龍和道群眾與警察正在進行攻防戰，聰爺看準往特首辦石壆有個缺口，正想號召人們過來攻搶陣地，警察有六、七個就衝出來，前面有鐵馬攔着，聰爺跳不過去，被按着在地，警察把他抬起，用索帶綁着雙手，錢包、手機和鞋子都丟了，最後幸有被捕支援組的朋友替他事後找回錢包和鞋子，但手機沒找到。

沒有監警會到場，也沒有警花做秀，連同聰爺共4個人被抓上警方的大巴，足足被拘留了30小時。被帶到警署，吹着大風扇。聰爺講起，只記得同行學生冷得發抖，他要求要毛氈，卻只有黑色垃圾袋，先給了學生圍着保暖，到後來被帶到「臭格」，才看見裡面都是毛氈。

（本篇文章同時於天文匯的網誌發表。）
本系列第一、二、三、四及五集在此。

近一兩年才開始接觸天文攝影的朋友，除非你試過到外國零光污染的環境體驗過星空，否則你一定不會知道，香港光污染其嚴重程度如何影響天文攝影。正如早幾篇文章所介紹，經處理後的照片是不可能反映真實在現場看星空的情況。

2014年，無論是對香港還是台灣的社會運動來說都是特別有意思的一年，始於318的太陽花運動與928催淚彈掀起的雨傘運動都令世界各地密切關注。而在這些社會運動之中，記錄工作往往必不可少，除了為運動保存以外，更是讓我們把這歷史事件以不同的角度重現於他人眼前的機會。正如《太陽．不遠》的其中一位導演傅榆所說，獨立紀錄片導演就是要把主流媒體中看不到的畫面記錄下來，因為所有的細節都是重要的。

爭奪詮釋權的影像計劃

《太陽．不遠》中集合了不同導演的角度、想法，目的是呈現不同紀錄片工作者所看到的太陽花運動的不同面向，不需要有統一的想法，但求在差異中能夠共存並且互相尊重。製片賀照緹說：「這是一個關於詮釋權的爭奪，我們希望運動的訊息能在主流媒體以外，還有更多更豐富的意義被看到，所以台灣的非牟利組織紀錄片工會就發起了《太陽．不遠》計劃。除了十位義務拍攝的導演以外，還有42位影像公民，他們把自己所拍到的片段無償的提供給紀錄片工會的影像資料庫」，超過100個人的製作團隊以不同的角度、方法切入太陽花運動的記錄之中。對於導演傅榆來說，因為太陽花運動中媒體的詮釋力量太大，而作為獨立紀錄片導演大概就是要把運動更內部的事情反映出來。正如香港的雨傘運動一樣，各紀錄片工作者並不只希望記錄運動中激烈的衝突場面，反而是希望把各個參與者的微少而有力的聲音錄下，彰顯運動的力量。