第一屆亞洲盃決賽週揭幕戰在1956年9月1日舉行。香港隊在大球場迎戰當時仍是亞洲區並且要求住在豪華淺水灣酒店的以色列。上半場約十二分鐘，港隊中鋒區志賢射入亞洲盃決賽週史上首個入球，替港隊先開紀錄。但完半場前不久，以色列名將格拉沙（Yehoshua Glazer）攻入扳平。下半場廿五分鐘，區志賢為港隊爭得第二次領先的形勢。但之後港隊在五分鐘內丟掉兩球，當中包括格拉沙決定性的入球，以色列先在單循環賽中得到兩分。

當決賽週已在港開幕時，外圍賽卻尚未踢完。九月二日，南韓作客在台北以二比一擊敗港將組成的中華民國，兩回合合計以四比一勝出取得參加決賽週的資格。南韓隊在九月六日早上由台北飛抵香港，隨即在黃昏六時與港隊交手。當年的賽例全場為八十分鐘，賽和則要加時三十分鐘。加時仍未分勝負則雙方各得一分。以逸待勞的港隊上半場藉鄧宜杰和高保強的入球以二比零領先。但下半場卻被追成二比二。而到完場時球證認為天色已昏暗不宜加時，故港韓各得一分。香港隊兩戰一和一負，已與冠軍無緣。

如果你還記得同一個導演Richard Linklater，用了18年時間去完成「Before三部曲」（Before Sunset, Before Sunrise, Before Midnight），那麼用12年去拍完一部《Boyhood》（港譯：我們都是這樣長大的），對此便不會感到意外。不過，這部「12年巨著」跟Before系列不同，是有計劃地用同一班演員去拍12年，像一部半紀錄片般，將男主角由6歲至18歲的成長過程拍下，而據說故事大綱郤是導演自己的童年事蹟改編，令這電影帶有點自傳式的意味。

12年的拍攝背後故事就成為了電影的矚目之處，戲裡（除了15歲生日外）沒有刻意地提示男孩的年齡，但觀眾就很自然就可以從樣貌和身型去知悉他正在長大，也是這電影最有趣的地方，如果不是用這種拍攝手法，這片相信跟其他一般描述少年成長的電影無異，但這拍法的風險很高的，萬一中途有演員出意外，電影分分鐘會爛尾。除了人物的細膩描述外，電影亦將過去12年在美國發生的一些大事例如換總統等也加插在內，雖然有些植入品牌尤其蘋果似乎太明顯，但亦不得不佩服導演的前瞻性，12年前又怎會估到大大部的電腦會進化成細小的iPhone，亦只有用這種逐年紀錄的方式，才正確地反映了時代的變遷。

老實說，聽歌，最討厭聽到所謂「Clean Version」。

粗口就粗口，有什麼大不了？用不著「左cut右cut」，將應有音符的地方「留白」，將有重拍的地方變成休止符吧？因為粗口，整首歌的旋律及節奏就要遷就部份人眼光，給這些不該出現的空白破壞掉。就好像把大衛像的陽具割下，你還認為這是一件完整而充滿美感的藝術品嗎？

最好笑莫過於一些hip hop音樂的Clean Version，把有粗口的地方利用「scatching」的聲效摔掉。你認為這樣就將粗口河蟹得天衣無縫嗎？不要這樣天真好嗎， scatching是很講究Timing的，在不該scatching的地方scatching，比消音更突兀，更具破壞力。

全球言論自由息息相關，查理週刊遭恐怖份子以火箭炮招呼，12名記者連總編輯遇害，我們還來不及為此悼念，正當我們以一絲事不關己的心態說：「嘩法國搞單咁既野，真係好慘咯。」燃燒彈已經在壹傳媒大樓門外爆開，我們不必找來千里之外的法國報人警剔自己言論自由的重要性，僅僅在香港，言論自由從來都不是必然。

與查理週報事件不同的是，許多人聽見蘋果日報被擲燃燒彈，通常都會下意識地想：「肥佬黎得罪人多，仇家多嘛。」而非像查理週報般同仇敵愾，然而兩者根本沒有分別，還請各位正視；燃燒彈今次可以擲中大閘，幸無死傷，但是再來一次的話，絕對有可能擲在人身上。你大可以說事不關己，不過懇請你們明白，自由的價值，在於「免於恐懼的自由」，心之所想，宣之以口，從來不應該受到任何嚴苛的監控，甚或受恐嚇，以致不能暢所欲言。言論自由之珍貴，是不能被任何利益取締，亦不能受任何威嚇而妥協的，那是永恆彌足珍貴的價值。

其實我們不必消費查理了，我想起林彬。當我想到燃燒彈在人身上炸開的時候，我不能不記起他，一位為言論自由犧牲的商業電台播音員。