文：于靈歌

看過《華氏911》、《神經病人》等紀錄片的人一定對美國導演邁克‧摩爾印象深刻：這位因吐槽美國政府而赫赫有名的「釘子戶」，最拿手的就是通過拍攝紀錄片來給政府挑刺，揭露社會問題。在當今中國，雖然還沒有邁克·摩爾這樣的「紀錄片大拿」，但越來越多的中國公民選擇獨立紀錄片作為介入社會生活的表達方式。

近日，一篇發表在學術期刊《亞洲研究》的文章指出，中國的「影像行動主義」（Video Activism）正悄然興起。作者對2004到2010年的獨立紀錄片作品進行觀察，認為它作為一種「獨立媒體」，在與主流媒體、政府與社會的互動關係中，形塑著公民的身份觀念，日益推動著中國社會公共空間的建設與轉型。

新中國成立以來，紀錄片的話語風格隨著時代變遷和技術進步有所變動。曾經，毛時代的紀錄片有著濃厚的意識形態色彩，紀錄片實際成為政治宣傳片的代名詞。改革開放後，下崗、貧窮、教育缺失等一系列社會問題受人關注，一部分職業、半職業電影人通過私人出資方式拍攝獨立紀錄片，關注弱勢群體，反映社會問題。他們的作品帶有一定批判色彩，於九十年代形成了「新紀錄片運動」。

一直認為唐先生除了幾齣為「仙鳳鳴」編撰的名劇外，仍有不少情韻動人的佳作。儘管這些劇目的演出次數較少，仍無損其百看不厭的吸引力，《六月雪》便是一例。若由不同的演員陣容擔綱，也更增新鮮感。所以早前興沖沖的跑去看文華與楚令欣合演此劇，看看能否擦出新的火花。

《六月雪》唱段繁多、做工細膩、人物情緒起伏較大，對演技、唱功和體力要求甚高，不易應付。正印花旦飾演含冤幾死的竇娥，從頭到尾擔戲極重，本來還有一場文武生擔綱的〈龍樓拒婚〉可以稍作休息，如今常見演出本已遭刪去，自然更為吃力。幸而是次演出保留了這一折，既加強了蔡昌宗溫厚重情的性格，亦讓文武生有充分的表演機會。文武生所飾演的蔡昌宗出場較少，但身分多變，心理轉折的繁複也不遜於女主角。他從布衣書生鯉躍龍門，高中殿試狀元，為顧念糟糠之情而力拒皇帝賜婚，再成為剛直不阿、儆惡懲奸的欽點御史，無論神態、舉止、聲線均須按劇情調節，以符合人物的身分與心境。猶幸文華和楚令欣兩位盡心盡力，演來燙貼自然、感情充沛，默契也不錯，可謂已臻專業水準。〈刑場認妻〉那一折的表現尤其出色，眼神精確細膩、七情上面，說白和演唱的節奏寸步不讓，把蔡昌宗與竇娥從相見不相識、略加審問後疑雲驟起，到最後夫妻相認卻已地位懸殊，甚至差點兒陰陽相隔的千鈞劇力，發揮得淋漓盡致。

圖：特首、高官們，於無聲或黑暗的環境下，你能生活下去嗎？

文：曾春旭（殘疾人士住屋關注組）

在香港，住屋問題一直是香港基層市民面對的基本問題。面對租金昂貴及不斷上升，基層市民要安居越來越難。公屋輪候冊超過二十四萬人，梁振英競選政綱承諾，『確保家庭申請者及 35 歲以上「非長者一人申請者」的平均輪候時間同為 3 年；並縮短 35 歲以下「非長者一人申請者」的輪候時間』。可恥地，梁振英上任一年多，運輸及房屋局局長張炳良表示，『三年上樓目標或難以維持』、『在計分制下，非長者單身申請人就沒有三年的目標』。有關競選承諾早已不了了知。筆者就認識多位殘疾單身青年，自2005年實施公屋計分制下，一直輪候公屋至今，輪候時間超過八年。輪候期間一直被迫居住劏房或套房。一般健全人士居住舊區劏房、套房或工廠大廈，已經感到困難，生活環境惡劣，何況對於殘疾人士來說，就更加吃力。

第一輪的政改咨詢快將完結，社會上不同的持份者大多均提出了初步方案，某程度上也可以算是一個的百家爭鳴的良好局面。然而，在大家就政改問題上各抒自己見、舒暢所欲言的同時，部份的目光比較集中於公民提名或公民推薦等的議題上，對於提委會各方面的討論相對較少。故此，希望與大家談談提委會的可塑性。

政府在咨詢文件上對提委會的組成提出了不是討論的方向，例如提名委員會的人數和組成、提名委員會的產生辦法及提名行政長官候選人的程序等等，但根據全國人大常務委員會2007年的說法，提名委員會可參照基選舉委員會的現行規定組成。言而，現時選舉委員會劃一選民與議席比例的缺憾甚多，其中最為人咎病的是委員容易脫離了群眾的利益，或是向某部分人傾斜，成為小圈子選舉，以致代表性受到懷疑。在追溯下，發現成為選舉委員的資格與功能界別選民資格相。因此，選委會的缺陷源於功能界別，換言之討論提委會的組成或改變選舉委員會的結構，先要處理功能界別的組成。要改善選委會容易脫離了群眾的利益的問題可以從二方面討論。