（編按：五月份獨媒致苦勞的傳書：「爭奪詮釋的未來」由特約記者原人執筆。）

文：孫窮理（苦勞網特約記者）

在工作貧窮、房價飆漲、貧富差距加大…等社會現象的刺激下，今年台灣五一勞動節的幾場活動，非傳統工會的NGO組織、無工會的勞動者，取代工會，成為主要的發動者，訴求也隨之拉高，不僅侷限於「勞工」的範圍內，而表現出了更高的「階級」屬性；不過，這究竟是因為明年（2012）總統大選將屆，社運集中力量，對抗再度執政已經三年國民黨的臨時性集結，或者有機會造成一種新的「階級」政治與論述，則還有待觀察。

熱鬧的2011五一

從1998年「新社會之夢」大遊行起，十幾年來，台灣的五一遊行，都透過全國產業總工會發動，已經成為工會界不成文的慣例；全產總為傳統國營事業工會與地方產總（民營企業廠場工會、公務機關，與部份國營事業工會的組合）合作成立，不過近年，由於非國營事業工會的力量不足以與大型的國營事業工會相抗衡，全產總由國營事業工會所主導；地方產總於是在2007年，另組鬆散的「團結工聯」，與全產總間維持著既合作又抗衡的關係。

圖：關注組到立法會申訴部

〔獨媒特約記者報導〕在2010年5月3日的觀塘區議會全體大會，土拓署官員向議員表示，「將軍澳—藍田隧道」走線因為各種原因，工程最快將會於三年後才展開。土拓署新界東總工程黃偉文在會上指，收到很多觀塘居民的投訴，有關注環境、有關注交通流量、有人要求改走線，故此，土拓署會覆檢此項工程。黃亦承認，港珠澳的環評對此工程亦有影響。黃直言，在本屆區議會內都沒有可能再此提交資料討論，這意味是，已完成兩階段諮詢的「將軍澳—藍田隧道」，至少在本年內都不會進行第三次諮詢。

《三三不盡》這部舞台劇發生於香港話劇團二號舞台「黑盒劇場」，講述三個分別有三個角色的獨立故事，以「文本對照」的方法貫穿，算是種新的試驗。筆者純以席上觀眾角度出發，就兩次觀看該劇的文本及出席一次的演後座談，嘗試理解編導所提及的「對照」的意思及在劇中的安排，繼而忖測及思考舞台以外的種種，不無觀眾對舞台劇要求的態度。

反問自己，作為觀眾為甚麼要去看一齣舞台劇？是因為劇團的名聲與江湖地位、導演的資歷與水平、某演員的個人魅力；抑或是故事題材與內容、劇本與戲劇形式、舞台與音響效果；或表演場地的舒適程度、與自己工作或居住地的距離；還是只是因為劇名讓人有種一廂情願的無限聯想、或有舞台真人大膽裸露激情場面，及觀眾有的是空餘時間？每個觀眾都身懷對舞台劇不同的期望及閱讀舞台的經驗、角度與能力，當走進黑盒劇場這個號稱探索舞台的可能性的環境，表演場域與觀眾席的界線已很模糊；雖然《三三不盡》這劇沒有刻意在表演手法上讓觀眾介入，但在策劃概念上已很明確地要求觀眾思考，參與衍生這三段故事本身及以外的意義。

譯者前言：在美國，有關租金控制的社會運動全面興起於七零年代，在八零年代達到運動高峰，甚至有全國性租客聯盟(National Tenant Union）之形成。然而九零年代以後，業主的力量在不同層次的地方政治、州、甚至中央都取得勝利，許多原來實施租金控制的城市，要不是新增了「空屋租金控制解除」（vacancy decontrol, 即每一次新租客搬進來前可以不顧租金控制，調昇租金），要不就是全面取消租金控制。該歷史脈絡變化可參考Dennis Keating （2001）一文《新紀元的租金控制》（Rent Control In The New Millennium）的簡明介紹。此文作者為美國史丹福大學法學院教授，就哲學和法理來討論租金管制的合理性，與個人和社群的關係。收於[法律地理學讀本][1]。譯者以為，瑞丁透過「人格財產」和「可替代財產」的區分，清晰地指出了「家」的特殊性和重要性，更甚於「物業財產」作為投資工具，在法理上可能的議論出路。