近日一則登在論盡八月份的政治廣告，引起不少人注意。該廣告以紅字 「我們要普選特首，不要強行被代表」、中英文對照刊登，在小圈子特首選舉前夕刊登格外醒目。廣告署名是「本澳土生土長市民」，據稱是數位有點閒錢的中產人士。

澳門的政治廣告一直不多，比較矚目的是2007年五一遊行轟天五槍後，建制派社團在澳門日報上刊登舖天蓋地的廣告，譴責遊行示威人士製造社會混亂，破壞和諧。較近期的，是脊骨受傷陳寶裕母親蔡元藕被揭露曾經持刀到醫院，一群醫護團體聯署在澳門日報刊登廣告，重申醫護人員不應受到暴力威嚇。

與上述兩則政治廣告最大不同，在於要求普選特首的廣告，立場站在政府的對立面，要刊登在親建制的刊物上無甚可能。其次，此廣告費用，應該是刊登者自掏腰包，與其他廣告刊登者用社團經費不同。

7月26日，主場新聞無預警關站，並將全部文章撤除，只剩下創辦人蔡東豪的一封公開信，引起眾多揣測。

編按：原文刊於《苦勞網》。

7月26日，香港知名的網路媒體《主場新聞》無預警將網站上所有報導與文章移除，並刊登創辦人蔡東豪的一封公開信向讀者說明。蔡東豪信中以「我恐懼」、「我誤判」兩段落，表達自己恐懼當前政治氣氛帶來的各種壓力，同時也表示自己誤判市場形勢，想要將《主場新聞》「當一盤正常生意來做」，卻敗在「不正常的社會及市場氣氛」，雖有高點閱率，卻無法收支平衡。最終只能表達對讀者、同事、博客寫手、家人的愧疚，宣布結束運作2年的《主場新聞》。

《主場新聞》以「我城．我觀點．我主場」為口號，透過轉載其他媒體的報導，並由記者彙整資訊、整合與改寫，讓讀者方便了解事件。依蔡東豪所言，《主場新聞》平均每日點閱率可達30萬人次，同時也吸引許多博客（部落客）願意無償供應文章。為香港近年來備受矚目的網路媒體。

各方對關站的看法與揣測

由「活在觀塘」及「深水埗文化館」合辦的藝術展「深水埗眾生相︰為誰重建未發聲？」，文化館的實址位於通州街，屬於受重建影響的用戶李太借出來的成衣店地鋪，這個展覽也夠短命，只維持到8月9日，然後它會隨著文化館被清場封鋪而一拼結束。相對於市建局在承諾中「改善其生活環境」，美化、優化等字眼籠統地成為我們的「金玉」價值觀，硬件遠勝「其中」的人文價值與社民關係。鄧小樺展覽開幕時也說道香港不是沒有情感，只是它不值錢。這個展覽，除了帶出重建中受影響的一群的一些數據外，更重要的當中的人文價值。

這裡早前也舉辦過一些藝術展覽，在昔日通州街「末日」之時，似乎今次傳媒的關注度也較高，有關重建之事，暫且不贅，因我還是想站在藝術的脈絡上看。展覽有別於其他藝術展覽，沒有冷氣的白盒子畫廊，作品以Tape Art Graffiti、裝置藝術、寫生畫作為主，朝行晚拆地用磁石等懸掛在文化館沿南昌街方向一帶已遷出的吉舖鐵閘外，展示重建中受影響小店、居民的數據；利用相片、家具等重現昔日的風景與居民生活；展示畫家歐陽乃霑、ahko等的寫生畫作，記下深水埗的風貌與人情。觀眾既看到作品，也同樣感受這個受重建影響而失去原有活力的社區。

環顧2014年世界杯，三後衛陣式的復辟成為了戰術潮流，荷蘭、智利就是三後衛陣式的佼佼者。為了提高球隊的攻守質量，莫耶斯嘗試在戰術上作細節調整，但未竟全功；而雲高爾所思考的格局，就不限於陣容換血而已，而是改革陣式，這寓示著曼聯的變化比莫耶斯的時候更加徹底。我們不妨從三後衛陣式的特性、季前熱身賽的演繹，了解雲高爾為曼聯帶來的衝擊。

三後衛陣式特性

近代足球戰術的演化基礎主要為四後衛及三後衛陣形。1986年世界杯阿根庭對英格蘭一役，除了上帝之手便是第一次把三後衛陣式展現於世人眼前。其特性簡言之為以下兩點：

(1) 陣式切換多樣化
三後衛陣式的變化在兩翼衛。他們常常根據形勢回撤到後方，與三中堅形成一排；但在移動中他們的位置和走動卻十分靈活。陣式的常態是三人防線，如果其中一路翼衛上前助攻，另一路便可墮後維持四人站位；當兩翼衛回防時就變成5-3-2。雲高爾對外宣稱採用3-4-1-2，而從季前熱身賽看，曼聯的陣型更多時候是呈現5-3-2。
(2) 增強中場優勢
由於出球點更多，進攻時可以在中場製造更多變化的小組進攻，也可以利用球場闊度扯散對方後防，側擊或中路進攻更有力。這一點對於曼聯積弱多年的中路攻守，無疑是一大突破。

季前熱身賽的演繹：5-3-2