立即捐款
（圖片取自蘋果日報）
李嘉誠先生最近召開記者會，提到外界低估他的身家是十數年前的事，原因是沒有包括他收購的赫斯基能源。令筆者慨歎的是，留意這項新聞的人當中有多少知道：這間公司正把人類推向萬劫不復的境地？
為什麼這樣說呢？原來赫斯基能源公司（Husky Energies）過去近十年都在大規模開採加拿大阿伯特省（Alberta）的油沙（oil sands，以前又稱 tar sands），這種開採不但極其破壞環境，而且更令全球暖化危機火上加油。
在十九世紀中葉至今，大氣中的二氧化碳含量增加了40%之多，而其中接近30%的增加，是上世紀中至今發生的。不錯，以地質年代的時間尺度看，大氣中的二氧化碳水平不是一成不變的。但按照科學家的研究，今天的二氧化碳水平，已經遠遠高出過去八十萬年的變化幅度，而且上升的速率之快更是前所未見。
近日我們與通訊局之間的討論，涉及技術和法律的層面，非常複雜。我希望在這篇文章中，以一個深入淺出的方法跟大家解釋。
絕無利用法律漏洞
第一，我必須強調，我們絕對沒有利用法律漏洞，由始至終，我們只希望提供流動電視服務。在我們的《流動電視牌照》Schedule1中清楚列明，我們的流動電視服務可以傳送予固定位置（Fixed location），只要這些固定位置是以流動技術接收我們的流動電視服務。
我們完全沒有企圖要走法律罅，只是依據牌照指示，以移動技術提供移動電視服務，不論是在室內或室外使用。去年，我們取得綜合傳送者牌照時，亦提出了八種不同的接收儀器，包括可接收流動訊息的手提電視或接收器等。我不希望事件討論被政治化或情緒化，雙方能理性討論。
不經大廈天線並無問題
第二，要清楚這個複雜的議題，先要清晰「入屋」的定義。入屋並不等於能否在室內使用，流動電視亦不代表只能在室外使用。就如流動電話一樣，我們可以在街上使用，也可以在家中使用。正如前文所言，流動電視牌照列明，我們可以把服務傳送到固定位置，只要這些固定位置是以流動技術接收我們的流動電視服務。
事態發展至此，聽畢劉光祥的解釋：「目前看不到DVB制式會令到有超過5千住戶接收到，但假設兩年後，內置接收該制式的電視機很流行，超出5千戶接收，通訊局會依法辦事」，好明顯，核心問題不是播放制式，而是我前文所說，法律與政策間的矛盾。（DTMB和DVB都是能同時播放流動電視和「固定」電視的制式，歐洲電視網絡就是使用DVB，所以這不是制式的問題，而是5千戶的問題。）
按照通訊局對《廣播條例》的解讀，流動電視使用任何一種制式都可以「違反」5千戶這個指標，而要再申請免費或收費電視牌照。沒有一個服務供應商可以在這種環境下經營下去，因爲祇要播放得到廣泛接受，觀衆使用新技術在電視上接受「流動訊號」，供應商就得背棄所建立的觀衆群，重新更換制式，或是停播節目。這些風險與成本是政府人爲和不合理的加在經營者身上，使得流動電視牌照的條款和經營權利形同虛設。
三月十四日，對港人來說無甚特別。然而，今天卻是愛莎利亞人的母語日。「愛沙利亞人很愛自己語言（愛沙利亞語），縱然這個波羅的海小國只有136萬人」當地老師在班上說。
母語日始1996年，三月十四亦是為紀念第一位愛莎利亞詩人Kristjan Jaak Peterson的生日。這天，街上的人都會跟身邊人說Head emakeelepäeva!（Happy Mother Tongue Day）。這天，各大中小學都鼓勵學生參與城中盛事，用愛沙利亞文寫作或寫詩比賽，普通的市民更可參與網上e-dictation贏獎品。
愛沙利亞於2004年加入歐盟，鄰近俄羅斯。我問當地老師會否擔心愛莎利亞語被其他語言取代嗎？她說：「的確，不少俄羅斯人居於愛沙利亞，但我們不太擔心，因為政府和人民都致力討論，並努力用盡各種方法保護自己語言。因為這是屬於我們美麗（愛莎利亞語：ilus）語言，沒有自己語言成就不了愛莎利亞。母語對於每一位愛莎利亞人都很重要，非常重要。」
「這個家快不似家／似將要遷拆女傾塌改建的大廈
有住客在對話女要是對罵太嘈／有食客捕殺烏鴉
每天高唱我地大家／歌舞總要昇平／配合這混世榮華
要合唱亦唱完／要頌讚亦讚完/女最後也就變啞巴
睡著便退下 造夢就上吧」
這是香港著名詞人林夕和知名歌手黃耀明合作的新歌「太平山下」，黃耀明並將在本週末於香港舉行了以此歌為名的演唱會。這首「太平山下」不僅可說是華語流行音樂史上最直接犀利切入時代的歌曲之一，並且是最能反應當下香港氣氛的歌曲。
在歌中，我們聽到的是，在維多利亞港依然燦爛的煙火背後，或者中環尖沙嘴的歌舞昇平之下，「現在是爛鬥爛 只得這紫荊花金光燦爛」。
林夕認為，「如果現在還沒人明白香港的情況是「爛鬥爛」，或「涮牛蛙」（比溫水煮蛙更嚴重），還沒清醒的話，那就真的是悲觀。」
這首歌對兩人來說當然不是意外。黃耀明過去的樂隊「達明一派」，其歌曲對政治與社會多所指涉，黃耀明本人這幾年更積極參與香港的社會和同志運動，成為香港的意見領袖。作詞人林夕也寫過政治隱喻的歌曲，並在報章專欄中經常對政治直言不諱。但歌詞的尖銳批判也確實讓許多人震撼。
早前農曆新年期間，首次到了JCCAC賽馬會創意藝術中心，喜歡到不得了！對啊，當我很愛當年北京的759，台北的華山及松山，香港呢？不是沒有啊！
這個JCCAC，是把當年石峽尾一幢舊式工廠大廈改建成藝術村，除了有展覽外，還將單位租予藝術家作工作室，當中有好些都歡新遊客參觀的，並舉辦一些工作坊。
由於不知有什麼特別的應該看，我那次除了看畢在一樓舉辦的展覽之外，就乘升降機到頂樓慢慢參觀：
這是那次參觀的中國年畫展。
天台風景不錯，並有時也有展覽或活動舉行。
昆明火車站（網路圖片，來源：amazonaws.com）
文：小鳥
2月26日，香港《明報》前總編輯劉進圖被不明人士用刀襲擊，身中六刀倒地。
3月1日，昆明火車站有多名旅客被十餘個統一裝束的新疆維族蒙面人用刀襲擊，做成廿多人死亡，百多人受傷。
兩宗事件似乎毫無關連，沒甚麼共通點，唯一或許就是，兩宗事件裡的兇徒都是用刀襲擊受害人，但如果深入想一想，便還有一共通點，就是新聞自由。
你可能會問，劉進圖被斬，是主使者要威嚇香港的新聞自由這點沒錯，那麼昆明火車站旅客被斬事件呢？這又跟新聞自由有關？
自從1949年中共接管新疆後，便在短短七年間有超過一萬多個新疆人被政府殺害，另外，中國在截至1996年，總計做了45次核試驗，其中大部份都在新疆進行，當時歐美日等國都有科研報告推測受核測試帶來核輻射等等的污染致死致傷人數應該不少，就連做足防護準備的執行試驗軍隊和科學家，都紛紛在後來持續上訪要求賠償，這就更不用說那些在核試驗期間只被簡單知會「回家緊鎖門窗及不要外出」的新疆平民百姓了。
《蘋果日報》2月14日報導指，有建制中人稱打壓李慧玲只是第一步，政府也有計劃使用尚未出台的版權條例，來對付網台、網媒。（圖：版權及二次創作關注聯盟）
《二次創作權關注組就政府戲仿諮詢歸納性文件之聲明》
日前，香港特區政府商務及經濟發展局就有關戲仿豁免的諮詢，向立法會提交歸納性的討論文件。對於此文件，本關注組有以下回應：
【政府歧視部份題材的二次創作】
政府在文件中大篇幅否定「個人用戶衍生內容豁免方案」（即民間「第四方案」），同時又不願提供其他可行而又能全面保障二次創作人的方案。更甚的是，政府指部份二次創作不屬於他們覺得應該豁免的範圍，所以沒有作特別處理的價值。這根本是歧視這些創作。試想想，若一首流行曲，給改寫成諷刺時弊或惹笑歌曲時，就可獲豁免；而同一歌曲，重新塡寫成另一與原題材無關的非時事諷刺歌曲，即屬犯法，這樣合邏輯嗎？！這樣對創作的處理不矛盾嗎？當局這種處理手法除了「歧視」外，還有甚麼詞語可以形容？
圖：HKFA
亞協盃賽事來到第二週，傑志在上一輪賽事中作客大勝新加坡對手淡賓尼；今週回到主場旺角大球場迎戰印度浦那。不過賽前傳出球隊射手佐迪患上德國痲疹，無法上陣。傑志在領先兩球下，下半場遭對手連下兩城迫和，失去寶貴的兩分。而此戰暴露了傑志的後備陣容中，年輕球員經驗嚴重不足的問題；直接導致球隊朝不保夕。
今仗傑志派出不少平時較少在聯賽上陣的球員作正選，曾至孝夥拍南韓亞援球員張敬珍扼守中路，右後防則用上曾錦濤。而中場亦用上徐德帥和高文，前鋒以陳文輝替代佐迪攻堅。球員發揮不穩定，甚至有點患得患失。筆者認為這就是傑志未能全取三分的主要原因。然而冰封三呎，非一日之寒，這數名球員也實在身不由己。
先是在開賽初段，傑志在進攻上作了不同的嘗試，而且控制戰局。但徐德帥在 22分鐘未能把握對方的一次失誤，錯過領先的機會。今仗改任中場的外援球員列斯奧成為了球隊攻守的核心，不過成也列斯奧，敗也列斯奧。
