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看HKTV的《來生不做香港人》，當中有許多熟悉的面孔，艾威，曾偉權，張可頤，這一個一個從小在TVB陪伴着我們成長的名字。

說起張可頤，我就記得很小時候看她演的《地獄天使》。她在劇中演一個 femme fatale 的角色，令人印象深刻。這位敬業樂業的當家花旦，多年來飽受健康問題困擾，一路勇往直前。她擁有一張漂亮的臉，演技卻超然於一般花瓶之流。她，是《難兄難弟》裡那個單純可愛的程寶珠，她是《茶是故鄉濃》裡，那個堅毅倔強的瑤族女孩。當然，她也是《金枝慾孽》裡的安茜安貴人。在《來》劇中，張可頤飾演一個從小就被送到香港來生活的客家人，一個潑辣的典型香港女強人角色。

說起張可頤，說起像《來》這一類描寫中港矛盾的處境劇，我便想起TVB多年前另一套類似的劇集《香港人在廣州》。《香》劇播出時，正值97回歸，劇中描寫香港人與內地人的文化差異分岐，在當年那個敏感時份，也確實引起一陣迴響。張可頤，在劇裡演一個廣州女子。相比起當年，現在的她，演技無容置疑地成熟老練得多了。劇中還有鄭丹瑞和黎耀祥，前者實在很適合演這類怕老婆的小男人; 後者則演一個充滿「大陸feel」的人物，事實上，祥仔「演乜似乜」，也沒有甚麼劇目角色可以難倒他。

有什麼職業能夠被冠以「父母」之喻？多說醫者父母心，春風化雨的教師，亦像父母。政府、警察高層向來活在平行世界，當普羅市民見識到前線警察的暴力，警方高層卻看到一些很多人看不見的東西，包括一名女警有如慈母一樣保護佔領區的市民。

慈母之名，非一朝一夕能成就，其中經過漫漫長路。五六十年代的警察是「有牌爛仔」，貪污猖獗 ; 七十年代廉署成立，《警訊》又於1973年啟播，力求洗刷貪警的污名。

在電影世界，警匪片亦一直歷久不衰。成龍的《警察故事》刻劃一個英雄式的警察形象，連場高難度動作、埋身肉搏，片末百貨公司的打鬥場面仍是經典。《逃學威龍》大玩惡搞 : 失去善良之槍的老警長 ; 在校園做臥底尋槍的周星星，因緣際會變成校內最大社團的阿公，最終仍勇破黑社會，成為英雄。趙崇基導演的《三個受傷的故事》則以三個跋扈、資深或頹廢的警察，在回歸前一天的悲劇巧合，展現悲哀的宿命感、未明的前景，賦予警察一種較有人味而無奈的形象。

回歸後，《無間道》一炮而紅，更多電影書寫混入社團做臥底的警察 : 本身正義，但長期與黑社會相處，默默認同他們的道義，撕裂於兩個身份之間，正邪分界泯滅。待臥底工作結束後，又受同僚猜忌，裡外不是人，悲情英雄的色彩更濃。

正當持續79 天的「佔領行動」剛剛落幕，特區政府已急不及待推出「自願醫保計劃」公眾諮詢及在公布《長遠房屋策略》報告後建議成立「房屋儲備金」。然而，前一陣子引來社會熱烈討論，由扶貧委員會委託港大周永新教授研究團隊進行研究，在今年8 月公布的《香港退休保障的未來發展報告》，由於研究結論認為香港人口老化問題嚴峻，認同有需要推行全民退休保障，被特區政府刻意冷待，拖延處理！到底實施「全民退休保障計劃」是洪水猛獸，還是香港應對人口老化及貧富懸殊的一個出路，細閱《香港要Stand UP》這本書，或可給社會一個思考的出路。

由爭取全民退休保障聯席（聯席）在今年十月出版的《香港要Stand UP》，作者群來自政、商、學、研，海外學人及民間社會各界，意見甚具代表性。當中主要的作者包括：行政會議非官守議員召集人林煥光先生、立法會保險界議員陳健波先生、港大研究團隊周永新教授、黃於唱教授、學者呂大樂教授、黃洪教授、鍾劍華教授、陳敬慈教授、海外學者Michael Littlewood、扶貧委員會成員陳淑薇女士、香港人權監察副主席莊耀洸先生及商界人士George Cautherley 等等。本書並獲陳日君樞機、兩位行政會議成員胡紅玉女士（強積金管理局主席）及陳智思先生（保險公司總裁）等社會人士推介。

許仕仁罪成，官商巨賈入獄，官場荒誕劇暫告一段落，背後揭顯赤裸的官商合作。新鴻基2013年被評亞洲最佳企業管治的公司，也是世界最大的地產公司之一。樓宇質素和對工人的關顧亦為社會稱道。許仕仁出身上流社會，第一代文青，酷愛古典音樂。1978年第一屆香港電影節的場刊以前第一放映室主席的贈言，「在香港，正如在世界許多其他的地方一樣，看電影已成為一個大眾化的娛樂。可是當電影在其他地方被接受為正統藝術形式的時候，電影製作在香港卻很少受到鼓勵和被目為一種文化活動」，推動電影發展，許有其地位。無論多文藝的高官，多善良的公司，碰上地產就是要沾上政治，迴避不了的交易。

許仕仁僅用電話提供意見，就可獲87萬的時薪，沒有申報400萬的花紅，卻申報一盒100元的巴基斯坦芒果，案情荒謬百出。言而審訊不單是五位的被告，而是整個官僚政度和官商網絡，為何數大地產商能雄據本地的政商界30年。「方便」政府賴以為傲的口號，連財政司轄下的智囊也以「經濟分析及方便營商處」，官商體系到底如何和怎樣方便大財團營商呢？

亦商亦友的關係