上週三（6月25日），舞評人李海燕在本欄舊事重提，談及由1980年代末運作至1992年的「城市劇場」的有趣經驗。碰巧筆者於2010至2011年期間，曾就當年城市劇場的駐場實驗劇團「沙磚上」，進行深入個案研究，故此本文希望接續李海燕上週的討論，指出小劇場對於本地表演藝術發展的重要性。

真正的小劇場

正如李海燕所提到，城市劇場位處黃大仙一幢屬於「城市當代舞蹈團」藝術總監曹誠淵家族的物業地下，而該幢物業也是香港城市當代舞蹈團的會址。我們知道，香港城市當代舞蹈團由曹誠淵於1979年9月成立，會址最初設於上述物業之天台，1987年則遷往該大廈底層，並成立「城市劇場」。曹誠淵的場地構想，是把劇場(「城市劇場」)、畫廊(「城市藝廊」)、咖啡座等集於一身。曹誠淵指出：「其實任何人也可使用這個空間。而且場地真的可沙可磚，有時可將場地全部塗白，之後又變回黑色，很自由。其實當時藝術中心已存在，當中有個場地稱為Black Box，不過限制很多。後來場地便沒了。故我們開設了個『城市劇場』，便有很多表演發生。」（見《沙磚上：實驗．組合．時代》一書）

6月25日下午五點半到了紅磡的寶石戲院看蔡敬文導演的《不是白痴》，吸引觀眾眼球的，除了由陳麗雲擔任女主角力媽，更在於導演嘗試把智障人士的故事改編到銀幕上。影片表明故事是真人真事，而拍攝手法也帶有很強的寫實味道。雖然寫實，這套卻不是紀實片，而是不折不扣的劇情片，因其是劇情片，影片愈後愈趨動人情感，尤其是最後陳麗雲飾的力媽送別兒子阿力的一幕。由是如此，或許我們可以稱這片為「動人寫實主義」（engaging realism）影片。

活在狹小空間

此片其中一個主要場景設在公屋，因而劇情多是關乎阿力和力媽的日常（當中有力媽教智障兒子阿力妙菜，頗有參照《天水圍的日與夜》之意）。觀眾感受到鏡頭與演員艱難地在公屋單位中轉動，然而若論到空間狹小，肯定不及蔡敬文上一部長片《不設房》中的空間設定。《不設房》主要場景設在如劏房的一個床位房間，領綜援的男子就與恰巧遇上的性工作者在這房間中過活。故事內容看似是社會寫實片，但蔡敬文卻在其中加上了很多誇飾而奇情的元素，而結尾部份更大玩疑似懸疑的跨境犯罪。

本會會員、中大政治與行政學系高級講師蔡子強先生日前在《明報》發表題為「如果是你的子女（政客版）」的文章，評論特首梁振英處理女兒梁齊昕事件的手法，被特首夫人唐青儀以強硬的言詞批評，獨立評論人協會（評協）的聲明如下：

1. 評協尊重每位父母對子女保護深切，而負責任的傳媒無意介入任何人的家事和騷擾當事人。不過，作為香港的「第一家庭」，各界對其關心乃是人之常情，此等情況在外國亦屬常事。

2. 特首梁振英在競選期間，將其家人帶進公眾視野，並接受傳媒訪問。最近，梁齊昕手部受傷，傳媒和公眾自然關心和擔憂，連內地《環球時報》亦對此事作出報道。

3. 各界包括蔡子強先生對梁齊昕事件的認知，很大程度是基於梁齊昕在facebook的照片、梁氏一家在海德公園的合照和《信報》網站6月28日刊登的訪問【梁齊昕與《信報》網站對話錄】。如果訪問和照片內容不正確，有關方面可以用適當的方法作出澄清。

4. 對於蔡子強先生的文章，評協尊重特首夫人唐青儀的感受和言論自由，但議事論事亦應該基於理據，批評應當指出文章何處有謬誤和與事實不符，而不是人身攻擊蔡子強「淺薄、無知，而且冷血、涼薄」，又說「當知道蔡先生他原來是一位大學講師時，不禁倒抽一口涼氣，實在為莘莘學子，有一位這樣的所謂老師，覺得擔憂。」

（獨媒特約報導）七一逾50萬人上街表達爭普選的訴求，創下歷史，但當日警方無理指遊行領頭車速度過慢，阻礙隊伍前進，更於昨早（7月4日）正式拘捕5名組織者，包括民陣召集人楊政賢、成員陳倩瑩、大會兩名司儀陳小萍和洪曉嫻、領頭車司機岑永根。5人被控違反《不反對通知書》條件及阻差辦公，岑永根及陳小萍分別另外被加控下車後沒有熄匙，及提供虛假資料。拘留期間，警方更將所有人的電話沒收。楊政賢認為是嚴重的政治打壓，壓制市民最溫和表達訴求的方式。現時5人各准以1,000元保釋，於8月1日再回警署報到。

昨日上午，警方拘捕陳倩瑩和陳小萍，其餘3人於上午11時到灣仔警署自首。陪同3人到警署的立法會議員何秀蘭認為警方是刻意用各種法例入罪，是政治打壓，但梁振英自己亦涉嫌僭建及包庇陳茂波利益輸送，根本沒有資格講法治。

遭警沒收電話

直至約下午6時30分，5人終於獲釋，被扣留至少7小時。楊政賢表示3日內因參與遮打道集會和組織七一遊行被兩次拘捕，是嚴重打壓和騷擾。他指警方將所有人的電話沒收，電話中有他們的計劃和與律師的記錄資料，認為這是警方想洞悉他們未來計劃的手段。他又指拘留過程中大部份時間都只是呆坐，但久久未能獲釋，其中有人於早上8時被捕後被扣留超過10小時。但他認為警方態度友善，「比七一當日好」。