這聲明純粹是我個人的回應，與《感頻共振》策展人 Caroline Ha Thuc 女士和香港藝術發展局無關。但基於尊重，我已將回應知會了他們。

在下文內，「作品」是指「從現在開始，我們就是六十秒的朋友」，它原是《感頻共振》的策展作品之一，這作品曾在五月十七至廿二日期間於環球貿易廣場外牆展出。

1. 經過對停止展出「作品」而引起爭議的反思，我希望以香港藝術發展局電影及媒體藝術組的民選主席身份來陳述我對事件的立場。

2. 首先，我必須申明：據我所知，環球貿易廣場或香港藝術發展局並沒有施下任何政治壓力，他們沒有要求停止展出「作品」。停止展出作品的決定是我和策展人Caroline Ha Thuc 女士共同作出，就如藝術發展局於五月廿二日所發表的聯合聲明所述說一樣。

3. 自「作品」在公眾領域產生迴響後，我曾積極地與「作品」的藝術家黃宇軒先生、策展人 Caroline Ha Thuc 女士和藝術發展局溝通，主要的目的是要把箇中爭議弄個清楚。最後，就如聯合聲明所指，策展人 Caroline Ha Thuc 女士和我均認為藝術家沒有充份表現出專業精神；他們所改動的「作品」有別於本來在策展提案中的性質，然而卻沒有在此之先，與策展人及香港藝術發展局作出適當和完整的溝通。

圖：好地地體驗

城大天台綠化倒塌一星期，事件明顯不是天台綠化本質的問題，而是僭建的問題。而僭建的問責，竟戲劇性地變成校方、承辦商及專業人士互相指責的羅生門。這個花生實在吃不下去，也教人深思天台綠化工程在技術以外的問題。

首先為何要做天台綠化呢？在香港的社會及學術界，其功能往往被狹義地定為兩種：為天台降溫節能以及觀賞價值（尤其是香港的草地多數都只能遠觀）。相關的學術研究非常深入，除了遊人對園境的滿意程度外，還有決定散熱能力的植物選種（變數包括影響波段吸收的顏色、影響覆蓋程度的葉形和葉序，以及影響通風及蒸散作用的植物高度及間距等等），更有對天台負重影響最大的泥層深度、栽培物質及疏水系統等。研究成果豐碩，大力推進天台綠化的發展。但實驗場地外的實際運作問題，就令好事變質了。

（獨媒特約報導）今年是六四27周年，學聯退出支聯會，有院校學生會質疑「悼念」的意義，但仍有大專學生表示不能忘記。理工大學哀音隊、浸會大學學生及樹仁大學社工學生，組成為數近30人的「聯校哀音隊」，於香港街頭藉歌聲悼念六四。聯校哀音隊昨午（5月29日）於中環碼頭以「民主覺醒，世代共爭」為題，舉行報哀音活動。

成員向內地人士講解六四事件。

圖：美聯社

難得卡頓堡執法水準高的場次，祭出了近三年最好看的歐聯決賽。

施丹對於戰術部署的細節仍然很幼嫩，尤其是防守方。其實自他接手皇馬後，已經拋棄老細足球，敢於一眾進攻型球星堆中設置純防中卡斯米羅，大大平衡了球隊的攻守，想必受其球員歲月國家隊內有一班頂級防中為他保駕護航，於皇馬踢球卻苦無支援的經驗影響。事實證明，這一調整帶來的就是聯賽落後近10分然後將巴塞逼至煞科日才能保冠，歐聯一路凱歌笑到最後。

而這場全季最重要的賽事中，卡斯米羅扼殺了馬體所有中路進攻的套路，逼使對手只能倚重側擊，下半場還有一下帶球後上遠射。遙想千禧年初，那支攻守平衡戰績彪柄的皇馬，擔起防中大旗的是希古拿，技術極全面的他是當時轉守為攻的命脈，而所謂銀河艦隊建成後從不重用防中的皇馬卻無甚戰績可言（希古拿慘被逼踢中堅），可想而知施丹是何等深知防中的決定性作用（另一例子可參照阿仙奴）。