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拙文《明報「失守」VS新媒體時代的冒起》引起《明報》前線工作仝人的負面回應，實在始料不及，在此首先作數點不必要的澄清：
一、對《明報》管理層近期的異動，老徐絕對沒有幸災樂禍的心態。本人曾經是傳媒工作者，既做過前線，跑過調查式報導，亦當過管理層。雖然已經離開這個行頭超過十年，到今天傳媒工作尤其是前線工作仍然是我最鍾愛的，我沒可能樂見傳統媒體的「失守」。
二、《明報》管理層異動絕對是威脅香港「言論自由」、「新聞自由」的一件大事，香港市民絕對應該關心，並支持《明報》仝人保護這爿園地不受到侵擾。拙文沒有提及這樣的立場，是因為每篇文章都有不同重點，我相信《明報》事件發生不久，上述論點的文章應該不缺。拙文是希望在探討「網絡媒體」興起對「輿論空間」的積極影響之外，還是寄望傳統媒體經營者返回基本，就是報導事實和監察政府，才可以讓媒體消費者重回懷抱。
對於最近的「中港矛盾」話題，我實在是沒有力氣動筆再寫下去。從收回單程證審批權，到人口上限，到種票，到假結婚，到資產審查，到現在窮人有沒有責任跟本地人結婚，龍門搬來又搬去，移動速度之快，距離之遠，我想祇有跟宗教人士的爭論可與之相比，亦有過之而無不及之處。
他們說這麽多，其實就是不想看到大陸居民，不管他們是持單程證還是旅遊證件，是家庭團聚還是公幹留學。他們認爲所有大陸居民都是次一等的物體，但在正式場合又不能明確說出口，會被人說他們歧視，所以祇能躲在各種藉口背後繼續發表這些内裏充滿仇恨的言論。
如果真要說政策問題，方法是絕不一樣。要說政策，首先我們要明白制度怎樣運作，有什麽是不能和不應改變的，例如法治和人權，然後再去考慮問題核心是什麽，根據這個核心去調整政策。就像醫生動手術一樣，如非必要，他不會將整條手臂切下來，而是祇會將對身體有害的組織切除，將影響減到最少。
(原刊av magazine 03-01-2014，這是加長版。)
看《發夢王大歷險》(The Secret Life of Walter Mitty )，感慨良多，雖然沒看過1948年的版本，但編劇這次改編，把背景定在現代，2007年美國《生活》雜誌（LIFE Magazine）結束印刷版，2009年改為網上雜誌繼續經營。
作為一名在傳媒行業當了20多年攝影記者的我，實在被這部電影擊中要害，掀起太多回憶，在戲院中，看著Walter Mitty （Ben Stiller 飾）經常發著歷險式的白日夢時，我的思緒也回到往時。
我是在1989年擔任報社攝影記者，之前是專跑社區新聞的文字記者，隨後也跑過突發，大部分時間採訪人間不幸事情。我沒受過正式的攝影訓練，工餘時靠多看外國雜誌進修，《生活》是攝影記者奉為殿堂級的刊物，刊登的都是出類拔萃的圖片故事，充滿人文關懷的報導攝影作品。 另一本我景仰的刊物是《國家地理雜誌》（National Geographic ）。
龐一鳴日前寫了《陳奕迅，還有一眾歌手，香港欠了你們》一文，他將台灣的高雄世運主場館和香港的紅館作比較，說明香港没有更大的舞台讓一眾本地歌手發揮。就如台灣的表演場館比較大，同樣對住100,000人演出，五月天只須用兩場就完事，但陳奕迅卻要連續表演16晚，因而弄得身心俱疲。其實，龐一鳴用了錯誤的比較方法，將香港和台灣兩個地理狀況不同的地方同日而語。須知道，香港的人口密度為台灣的15倍以上，故此10,000這個數目在香港和台灣的意義各有不同。由於紅館的場地較細，門票叫價一定比巨蛋高，所以同樣為10,000人演出，紅館的收益會比巨蛋高，在利益最大化和充足需求下，陳奕迅及其唱片公司當然要多演幾場去賺到盡，而不是為了湊夠10,000人這條數而夾硬開多幾場的。更何況，做演唱會不是為了「滿足」固定觀眾群，並不是有10,000個粉絲，就要加開幾場多「滿足」10,000個粉絲的需要。所以演出場次高是個商業考慮，而不單純是場地問題。
早前，從網絡的消息得知，大埔寶湖路的一間名為「貓狗物語」的寵物店地鋪閣樓，經常傳出吵耳的狗吠聲。相連單位的後巷更不時傳出陣陣的異味。因此，我於上個星期六（12月28日）到達上址，發現地鋪的大閘已經關閉，遂致電店內鄭姓東主，他於電話中表示有貴婦狗出售，隨後便讓我進鋪選貨。
滿身異味毛髮打結 2 呎籠困 3 頭貴婦犬
店主走上閣樓，分別單手取下3 隻貴婦狗給我過目，眼下的貴婦犬精神雖然尚算活潑，但身上卻充滿大小二便的異味，而且毛髮嚴重打結。坦白說, 狗場、獸醫診所、社區中…..遭遇較牠們更淒慘的情況比比皆是，斬腳、輾肚、穿眼虐待動物個案更是司空見慣，但你無法預期及接受，一所受漁護署定期「監管」和巡查的寵物店, 所兜售的寵物，情況郤可如此糟糕! 更教人不安的是，聽着樓上不絕於耳的狗吠聲，腦袋早已幻想得到，內裏環境想必異常惡劣。
原文載於楊凱斌面書：從馬來西亞報殤的經驗來看待明報突然撤換總編輯事件；作者楊凱斌為《當今大馬》中文版創刊主編，現轉任《當今大馬》屬下網絡電視KiniTV（kinitv.com)執行長。
馬來西亞中文報界2001年報殤事件（報章被執政黨收購，並轉交單一媒體集團壟斷）在香港2014年重演！ 13年後，同一個老闆，同一個「空降」的總編輯與接掌者（？），惟不同時空地點的抗爭記者、讀者與專欄撰稿人。受創傷的仍然是新聞自由。
其實接掌者的個性如何並不重要，最關鍵的還是幕後老闆的意願。「空降」不言而喻，就是在本地找不到願意全面履行老闆的意願、不那麼聽從老闆意見的總編輯， 所以才必須從外頭挑一個能夠掌控的人進來整頓編輯室。
記者、讀者及專欄作家（知識分子）必須組織起來，形成有代表性的力量，與媒體大亨施壓談判，架設增加編輯透明度的準繩如簽署編輯獨立條款，強力杜絕老闆、董事及經營部的插手及施壓。大家勢必要拿著放大鏡嚴厲監督，不可以有一刻的鬆懈。
電影是一種大眾娛樂，也是一種高度綜合性的藝術創作。但很多人忘了的是，電影其實是科技的產物。沒有了十九世紀末的這項發明，便沒有過去百年如此深入民間的娛樂和藝術。
在電影發展的初期，科學和科技在電影中都屬冷門的題材。然而，隨著電影（電腦）特技的突飛猛進，這種情況在二十世紀末發生了很大的轉變。今天，科幻已經成為了電影中的一大片種，甚至是賣座的保證。
科幻電影是一個十分大的題目，不但可以寫成一本（甚至數本）數十萬字的巨著，更可成為（實際上亦已成為）無數博士論文的題目。因篇幅所限，筆者只能在此精選數個題目，與大家分享一下我的個人體會與見解。
宇宙、物理
對於科幻電影迷來說，改編自儒勒‧凡爾納 (Jules Verne) 同名小說的《月球旅行記 (Le Voyage dans la Lune, 1902) 》自然擁有崇高的地位。但對於只是熱愛電影的人來說，他們更為熟悉的，必然是弗里茨‧朗 (Fritz Lang) 的經典之作《大都會 (Metropolis, 1927) 》。事實上，後者探討的主題，實遠較前者的「太空探險」題材深具社會意義。這個主題 —工業文明中的管理階層與勞動階層之間的矛盾（電影中比喻為「腦」與「手」之間的關係）——直至今天仍然深具現實意義。
圖片取自文匯報，前右為鍾天祥。另鍾的新浪博客，有更多跟新華社、人民日報高層握手照。
原文標題：大馬報人空降明報掀警鐘 鍾天祥現居新加坡條件？（轉載為節錄，獲當今大馬同意）；作者楊凱斌為《當今大馬》中文版創刊主編，現轉任《當今大馬》屬下網絡電視KiniTV（kinitv.com)執行長。
日前才在香港一項媒體公信力調查中，失掉香港中文報章首位的香港知名中文報章《明報》，傳出人事「大地震」，驚傳總編輯遭到撤換，並將由一名現居新加坡的馬來西亞資深媒體人出任新總編輯。
根據香港《蘋果日報》報導，香港商台時事節目《左右大局》主持人李慧玲爆料指出，《明報》將由一位現居新加坡的馬來西亞人，取代原任總編輯劉進圖。
根據馬來西亞媒體界消息人士推敲，明報母公司世界華文媒體（簡稱世華媒體）極有可能「空降」到香港擔任明報總編輯的人選，就是前《南洋商報》總編輯鍾天祥。
（獨媒特約報導）《明報》昨日（1月6日）宣告撤換現任總編輯劉進圖，香港大馬兩地媒體人均盛傳將由前《南洋商報》總編輯鍾天祥取代之；《明報》編輯部員工隨即於昨晚成立「明報員工關注組」，發起聯署行動要求管理層解釋撤換總編輯的安排，及承諾不會改變編採方針。截至今日下午2時半，關注組已收集了140多個簽名。
不少互聯網上的評論均以「淪陷」形容事件，雖然被撤換的劉進圖曾被指為「梁粉」，甚至有指控說他曾延遲梁振英僭建的報導，但同時卻擔心空降編輯會全面閹割《明報》監察政府的功能。《明報》大股東張曉卿是馬來西亞傳媒大亨，與中共關係密切，是次整頓《明報》編輯部，相信與未來一年的香港形勢有關。
圖片取自文匯報，前右為鍾天祥。
員工聲明要求解釋調動 憂新總編無力阻干預
