我今年20歲，是一位「後梅迷」，16歲的時候認識了梅姐。對於我說，那不但是愛上一個明星，而且是追尋當年的香港。
數年前，我剛升上高中，自小對藝術感興趣的我選讀了藝術科。初中的時候，我因為音樂課老師在課上播放了鄭少秋的《倚天屠龍記》而喜歡聽舊歌的樂趣。小時候父親喜歡羅文和許冠傑，這些舊歌帶給我很多回憶，於是藝術科的校本評核(SBA)就以懷舊作為主題，創作了數件藝術品。
在為校本評核搜集資料的過程中，我接觸了《胭脂扣》這齣電影。看畢，我被梅姐飾演的如花深深迷住，之後就愛上梅艷芳。中學剛畢業時，我找了份暑期工，支薪當刻把所有人工全部拿去買梅姐的唱片，第一隻買的是《烈焰紅唇》。當時對黑膠唱片的認識不多，做了一段時間的資料搜集，最後在深水埗找到心頭好。那刻把一隻梅姐的黑膠捧住細看，那種激動是此生難忘的。一想到我拿上手的，正是那時候的產物、當年的聲音，心裡興奮又感動。唱片封套裡面還附有一張當年歌迷會的入會表格，可惜現在不再有效。
我想更多同輩認識梅姐
梅姐的故事打動了我。她幾歲就出來唱歌幫補家計，18歲就贏得新秀歌唱大賽冠軍，20出頭就唱出〈似水流年〉這種歷盡滄桑、感概萬千的歌曲。形象方面，她不斷突破，為成就更好的自己而奮力不懈。我至今難忘第一次看到她2003年在紅館穿著婚紗唱〈夕陽之歌〉的那種震撼。她一生經歷很多風雨，但也能如此堅強，帶著重病踏上紅館舞台並嫁給舞台，更說了一句：「只要有信心嘅話，無難事。我做得到，大家都做得到，只要有信心。」梅姐在舞台上散發著很獨特的魅力，剛柔並重；台下的她重情重義，卻童心未泯，每當她說起西城秀樹和碧咸時，臉上總會掛著猶如少女情竇初開般的甜笑。她認真工作，但也認真地去玩、去放鬆。當我經歷難關的時候，也常想起梅姐的寄語，重新振作。我好想有更多同輩認識梅艷芳。
但身為聽舊歌的年輕人，總會聽到很難聽的說話。「你咁老土㗎！」「我唔聽死人唱歌」「人都死咗，做咩要懷緬。」令人難受。有些人會因為不認識那個年代而沾沾自喜，炫耀無知，彷彿等於自己站在潮流尖端，說一句「我阿爺個年代」嘗試將無知合理化。唱K也是一大難題，唱首舊一點的歌就被人笑老餅。現在的新歌和Kpop我也有聽，為何唱一首舊歌就標籤成老土？舊歌有時似乎逃不過被視為負面。通過這些歌，我們能看到當時的民生百態，增強我們的歷史感，感受另一個年代的情懷，從而更了解香港。黃霑、鄭國江等殿堂級填詞人的歌詞甚至內藏人生智慧。一首歌的好壞，和年代絲毫沒有關係。
很多人覺得聽舊歌就代表守舊，接受不到新事物。其實並非如此，做人當然應該向前看，但「放棄」和「放下」是兩件事，這些值得學習的人和事根本不應因為時間的流逝而「理所當然」的被忘記。沒有過去，何來現在？過去的一些人事物，能成為我們向前走的理由：這些逝去的東西留下了什麼？他們帶給我什麼的啟發？
很多後梅迷也常想：「我好想見梅姐一面啊！」但現實就是我到白髮蒼蒼也不會見到她，死後能否見到她，又有誰能斷定？所以，還是放眼當下吧。她在那個時候離開，成就了她獨一無二的傳奇一生。縱使她已經不在，仍然影響我們。我常覺得我上一輩子已經見過她了，只是當時我先離世，死後飛奔去投胎希望可以再遇見，奈何她卻先走了。但我還是遇見了她，只是用不同的方式遇見，何況有時候我們能在夢中相見。
很多我非常尊敬的歌迷前輩每年風雨不改，舉辦紀念活動努力把梅姐的精神傳承下去。此外，我這兩年在網上也認識了很多很多００後「老餅」，他們也非常喜歡梅姐、哥哥、Danny，甚至喜歡小鳳姐或是林子祥。大家用心經營IG專頁，讓更多人認識香港流行文化。
幾年前我開了一個叫「留情」的IG專頁 (@lau4cing4)，分享一些插畫和一些和以往樂壇的趣事。18歲那年，我有機會在台灣的誠品敦南店舉辦一個為期兩個月的梅姐展覽，展出我畫梅姐各種造型的插畫。我之前一直都想為梅姐做展覽，奈何沒有資金。敦南誠品竟給我機會，我非常感激。我和一位台灣梅迷朋友由聯絡歌迷會、場刊內容、設計、策展，通通包辦。其實，我們沒有策展經驗，自己也有點淆底，但我在心裡默念：我一定要為梅姐做好這件事，最後終於完成了「Dearest Anita, 親密愛人」展覽。
我最近出了一本新書《歌影留情》，寫的是年輕人去懷舊的一些故事，探討我和香港的過去有什麼關係。除了梅姐的歌迷，我也邀請了張國榮、陳百強的歌迷分享他們的追星故事，訪問了他們三人的００後年輕歌迷。
時間在流走，香港在變化。我們要抓住今天擁有的，記住曾經擁有的——因為不知道什麼時候這一切會突然消失。梅姐已經不在，但她的香港精神依然影響著很多人。梅姐一直都在。
這幾年，很多香港人不斷問：「梅姐如果還在生，她會做什麼？」其實，我們不必去爭論她會做什麼，而是應該想想梅姐教了我們什麼，我們又如何去實踐她的信念。