大宅內，編劇、導演、男女主角共處一室共同生活多年。戲影前塵，放映機播放的光影投映出女主角年輕時的美貌，與當下年老色衰的她的臉龐重疊一起，那時她正與丈夫對質往事，他們居住的大宅，即將變賣。
兩名「戲迷」無端闖入幾位創作伙伴的大宅，本來以為透過編導演與戲迷之間的對立，帶出影迷電影的遊戲性質。可能是創作意念與讀者解讀的對抗等。然而發展下去，深感《無定向喪心老友記》的主題不是老人大反擊，也不是影迷對話遊戲，而是拍出戲裡一眾老友記與「戲迷」的立場大逆轉，又並非單純二元對立，可以從中細緻梳理出不同人物之間的衝突。局中局的處理，配合編導演眾人「戲裡戲外」（又共同處於一套電影內）的對話，戲中又見一套「電影」的形成，妙趣橫生。
導演安排戲中的「導演」和「編劇」因為阿根廷獨裁時代而消聲匿跡，這段經歷又隱隱影響了他們的性格和創作生涯。私以為是頗具匠心的設定，查看甘柏尼拿奪得奧斯卡最佳外語片的《謎情追兇》（The Secret in Their Eyes），原來是以阿根廷「骯髒戰爭」（Dirty War）為背景的作品，驟眼看和奉俊昊的名作《殺人回憶》有點相似，面對極權或者置身於極權之內，反而會逼出深刻動人的創作。香港也步入了極權時代，只願大家平安，不負那個「好／惡」一體兩面的時代。