（獨媒特約報導）香港攝影記者高仲明的圖輯《Wounds of Hong Kong 港傷》，上月入圍Sony世界攝影獎2020公開賽紀實攝影組。最近，他再下一城，發起眾籌並推出攝影集，以去年至今近一年的抗爭為主題，紀錄抗爭者的傷痕，希望提醒港人記住傷痛。
這一年，他因催淚彈副作用而兩度入院，也不得不離開前線，為自己尋找另一個位置。他說，攝影是自己與世界的唯一共通語言，所以他堅持要以影像說故事：「我係呢度嘅人，要講呢度嘅事。」
退下前線 以另一個角度正視傷痕
攝影集至今已籌得足夠金額，將由本地獨立出版Brownie Publishing印刷及出版，預計印刷5000本，於網上公開發售。高仲明解釋，拍攝這輯作品的契機源於自己的採訪經歷——在反送中初期，他與不少記者一樣，戴著面罩、穿著反光衣在前線採訪，未料他竟因吸入過多的催淚彈，導致皮膚痕癢、肚瀉甚至呼吸困難：「嗰陣我對眼好腫，腫到眼球都歪埋。」他因此兩度入院，後來被醫生勸籲要遠離前線。
去年6月12日，金鐘。
於是，他不斷思考自己可以做什麼，「我係攝記嘛，所以我想紀錄呢件事（反送中運動）」。曾為《壹週刊》高級攝影記者的高仲明，多年來習慣做深入報導式的專題，很自然就想到拍攝抗爭者的傷痕：「喺前線，記者可能係呈現一個big picture，呈現事情嘅始末，但係我影傷口就係一個細啲、深入啲嘅角度。」
用影像說故事 難忘抗爭者神態
高仲明負擔不起影樓的高昂費用，只好相約抗爭者在公園、後巷等公眾地方拍攝，偶爾也會借用朋友的工作室。在他拍攝的芸芸傷者中，一名17歲的男孩讓他印象最深刻。在某次大埔遊行中，男孩被警棍打到尾指，自此每當他握實拳頭，尾指便會不受控地彈出來。拍攝時，男孩的身體表面沒有明顯傷痕，但高仲明說他神情恍惚，可以感受到他內心異常恐懼，「（佢）口噏噏咁，問點解係我啊？我又無做過啲咩……」高回想時皺著眉頭，說當自己正視抗爭者的傷痕時，也會感到心悒，也不禁懷疑「使唔使傷成咁？」
被警棍所傷的17歲男生。
他理解受訪者的心理創傷往往比肉體上的傷害嚴重，拍攝時的心情也不時受到影響：「（個心）好似沉咗落去咁，覺得真係好慘」。這種感受對他而言並不陌生，高仲明曾拍攝不同露宿者及劏房戶的圖輯，當時他的內心同樣感到掙扎：「有時就係覺得，香港一個咁繁榮嘅社會，但係有咁貧窮都無人理，當然係難過」。
高仲明覺得，攝影是說故事的方法之一，每個眼神、每個動作都有不同意思；若要深入了解一個議題或一個階層，就必須付出時間，與受訪對象建立密切的關係和信任，儘管要同時拍攝好的作品和收穫友誼，絕非一件易事。
和世界唯一的共通語言：除了攝影師，想像不到自己能做甚麼
年輕時的高仲明，曾感到迷失，「覺得自己啲相影得唔靚，唔夠人勁囉」。只是他覺得，照片就像是自己與世界唯一的共通語言，他想像不到自己除了當攝影師，還能做什麼。「如果你冇興趣，係好鬼悶；但如果你鍾意，咁件事就會好唔同。」
如今入圍世界攝影大獎，無疑是對其專業的肯定。他覺得，當記者需要好奇心與熱誠，還要有自己獨特的想法和表達方式，「呢個世界點可以咩都一樣？」習慣每天帶著相機外出的他，特別喜歡在街上閒逛走路：「要行路先見到啲嘢」。他舉例指，自己就是「有一日喺旺角行行下遇到雄叔（露宿者），咪諗到做露宿者專題；有一日喺油麻地行行下見到個尼泊爾難民，咪想做少數族裔專題，我都係就咁行埋去話：你好呀，我係記者嚟㗎……」
他反對記者發牌制度：「一個記者稱唔稱職，唔係睇呢啲（有沒有牌照）。」在這行內打滾近20年，他看著新聞製作和參與模式不斷改變，也留意到在生活離不開互聯網的今日，人們對新聞照片的需求和標準正不斷提升。他認為這是好事，「而家咁多IG大師⋯⋯多啲競爭先會有進步，唔係嚟嚟去去都係個幾個（攝影）『大師』攞獎。」
奔馳與卻步之間：我係呢度嘅人，要講呢度嘅事
日光之下無新事。高仲明同意，記者的工作是不斷又不斷地重覆。「所有事都發生過，所有讀者都睇過㗎。」不過他相信，報導的意義是要繼續提醒讀者：「原來弱勢社群從來無消失過，話比世界聽有呢啲嘢。」快將40歲的他自嘲為「叔叔」，感嘆自己的年紀在行內已不算年輕，偶爾也會覺得工作很吃力，「嘩⋯⋯ 辛苦到想死⋯⋯」
在繼續奔馳與卻步暫停之間，高仲明選擇跟隨自己的步伐，繼續用照片說故事：「我係呢度嘅人，要講呢度嘅事」。
《Wounds of Hong Kong 港傷》展覽資料：
日期 Date：13/6 - 4/7/2020
時間 Time：1200 - 2000 Tue-Sun
場地贊助 Venue Sponsor: Openground，深水埗大南街198號
眾籌
記者：湯璧瑜、馮曉彤