整個世界都陷入封城鎖國的狀態，疫情不斷擴散，全球經濟籠罩在大蕭條的陰霾下，恰似敲響了末世的警鐘。 每一個人的生活，受到不同程度的影響。 對於未來的世界如何演變，完全超出我們的經驗和想像。 原本風塵僕僕的日常生活，一下子停頓下來，並面臨從沒經歷過的生存危機。 人類從一個極端，猛然擺向另一個極端，猶如在急刹車，本來急速轉動的地球，像戞然而止。 然而被破壞得滿目蒼夷的地球，郤彷彿得到一個千載難逢的喘息機會。
在大瘟疫的沉重氛圍下，又一次重看了大師安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）的遺作 — 《雲上的日子》（Beyond the Clouds）。 這部電影，由四個單元故事組成， 均具有非常強烈的警世意味。 每個故事的寓意深竅，攝影魔幻，如詩如畫，如夢如煙。 這是一場豐盛的心靈對話, 對人類的處境、情慾的囚牢，進行了哲學的反思。 安東尼奧尼在其晚年中風後， 與德國導演文．溫德斯合作，將自己的小說集《泰伯河上的保齡球道》改編，拍出了這部到處閃現智慧靈光的曠世之作。
開端
飾演電影導演的實力派演員約翰．馬克維奇，在窗邊凝望，飛機外的雲霧忽明忽暗。 他此時在為了構思下一部作品，而陷入了追尋靈感的苦惱。
轉眼間，他來到了煙霧迷漫的小鎮。 然後，是一段內心獨白 ：「我相信萬物裡有一種動力，驅使我前行，它是生命、過去和未來的源泉。 但我們却每每停留在現在，然後騙自己以為與世界同步變化，恐怕是冥頑不靈的我們，不斷原地踏步」。
約翰．馬克維奇，其實就是安東尼奧尼在電影中的化身。 他可說是電影的唯一主角，把四個不同故事貫串起來。 他遊走於每一個角落，並不斷以內心獨白，引發觀眾的思考。
故事一
薄霧中的古城費拉拿。 烏鴉淒鳴，展翅劃破長空。 令人想起元代馬致遠《天淨沙．秋思》的意境：「枯藤老樹昏鴉…夕陽西下，斷腸人在天涯」。
呈古羅馬建築的圓拱型長廊，而又空靈、寂寥的街道上，四處流浪的工程師與女教師的偶遇。 他問她：「妳去哪裡？」…「去城裡」…「我剛從那裡逃出來」。
他說：「有留意到嗎？沒有人再看日落了。 也許城市人都是那樣」。
她說：「說話從不像聲音般變成你一部份，就像海，最後你聽不見它，因為它已成為你不斷聽到的話語」…「很奇怪，我們都喜歡印在別人腦海裡」…「也許這正是戀愛的秘密」。
他們住在同一家旅館。 那晚，她在等他，他却猶豫不決，最終沒有來到她的房間。 從那天開始，他們便互相深愛，但再未見過對方。 直到三年後重遇， 她向他表白，在這段期間曾經戀愛過，却未曾忘記他。 慾望、激情再次燃起，她表現得欲拒還迎，而他在一番隔空的肌膚之親後，最終選擇逃避。 那一刻他或許深明，肉體的擁有終究會如雲霧般消失。 要真正永遠地擁有她的愛情，永遠印在她的腦海裡，只能摒棄佔有她的慾望。
又或許，如約翰．馬克維奇在故事的結尾說：「他一直深愛着那個，他從未擁有過的女孩，或許是因着其愚不可及的傲慢，或是他所處城市的沉默愚昧」。
故事二
約翰．馬克維奇來到海邊小鎮，遇到了芳華正茂，却滿懷心事又眼神憂怨的蘇菲．瑪素。 小商店外浪濤拍岸，風冷淒清。 沒有對話，他彷似看穿了她的內心深處，令她無處躲藏。
她鼓起勇氣說：「我坦白跟你說會較好，不管你怎樣想…我殺了我的父親，刺了他十二刀」…：「刺了他十二刀？妳數過？」…「他們數的」。
經過一番表白，她如釋重負，敞開心靡。 然後他們在床上翻雲覆雨、坦誠相對。 蘇菲．瑪素在這場戲作全裸演出，或許代表了女主角那一刻的徹底釋放自己，無論肉體上或心靈上。 她肉體上曾受盡父親侵犯凌辱，心靈上又飽受殺父的良心煎熬。
故事的結尾，是一段非常形而上的心靈對話。 約翰．馬克維奇說：「我來此地尋找人物，却找到故事。 這故事使我無法再想到其他事情。 她刺了他十二次，如果她只刺了他兩、三次，事實與虛構有多少不同？但這不是我要尋找的答案，使人不安的是別的事情，那是我竟覺得十二刀似曾相識，比兩、三刀更“親切”。 這震撼的數目包含了所有的故事，真實就在其中。 我感到疲倦和懊惱，就像我剛拍完那場手刃的戲。 與其拍十二刀，我決定三刀便夠，為了含蓄的原故…那女孩彷彿意識到什麼的目光，第一眼便吸引了我，使我忘不了，並感到一種悲劇的反諷意味，就像那晚霞的反諷，不斷擴散，像喬依斯的飄言，跌落在所有生者與死者身上」。
故事三
巴黎的咖啡店內，寂寞的意大利女子，遇上來自紐約的有婦之夫。 她打開話閘子，說想跟他分享在雜誌上看到的故事。
「在墨西哥，一些科學家要到山裡的印加古城，雇用了工人搬運行李。 走到某處，工人停下不動，他們拒絕繼續前進。 科學家們很生氣，叫他們繼續前進，科學家們猜不透為何會停。 數小時後，工人又再起程，最後工人的頭兒決定解釋原因。 他說：他們走得太快，把靈魂也丟掉了」…她繼續說：「我們勞碌奔波，以致丟失了靈魂。 我們應該停下來等一等」…「幹什麼？」…「等我們以為無用的芝麻綠豆的小事」。
科技巨輪不斷前進，為了追趕這個瞬息萬變的時代，從懂事開始，我們都走得很快。 很少人會停下來想一想，在這個到處充斥物質和慾望的世界，却找不到一點心靈的慰藉。
婚外情維持了三年。 她說：「三年來你把她的氣味帶到我家，你衣服上的味道，戴綠帽的女人的味道」…女的妒火中燒，但他們在情慾的汪洋中不能自拔。 彷彿永刼輪迴，永遠在空虛的心靈及從不滿足的慾望間，不斷擺盪。
而故事末出現的尚．雷諾，對抛棄不忠丈夫的女子說：「沒有事解決不了的，這才令人煩惱」。 兩個婚姻不愉快的人走在一起，却彷似找到了片刻的心靈慰藉。
故事四
美得出塵的伊蓮娜．雅各布，步履輕快地走在途人寥落的古鎮街道上。 她沉默的美和氣質，像天使般攫住了男子的心。 他一直緊追着她，向她表達愛意，並要送她到教堂參加崇拜。 他眷戀塵世間的種種歡樂，她却要逃離這個物慾橫流的塵世。
她說：「我認為不思想才會快樂」…「但不可能不思想」…「不錯，所以我不愛說話」…「可是解決不了問題，越静思緒越活躍」…「我指無所謂的思想」…「哦，應該如何清除？」…「如果可以…我會逃走」…「逃到哪裡？」…「遠離肉體」…「為什麼？」…「肉體的缺點之一是，太多慾念，永不滿足」…「我不會全盤否定慾念，如放棄細微的樂趣」…她凝視着他，說：「如放棄細微的樂趣，你會得到廣闊的寧靜」。
來到噴泉前。 他說：「聽起來會很怪，我不喜歡花。 我雖然喜歡花，但它們令我悲傷。它們很美很嬌艷…但兩天後就凋謝枯萎。 日本人的花園不種花，是因為怕花會殞落」…她反問：「你怕死亡，對嗎？…我怕的是生存…怕無何避免的人生」。
他說：「如果我說我愛上妳怎樣？」…「就像在光亮的房間燃點蠟燭」…他窮追不捨：「明天能否再見？」…她緩緩轉過身來：「明天我便要去修道院出家」。
對白的力量，在寧靜的沉澱中才顯得震撼人心。 在這個寂寞的雨夜中，被拒絕的他奔跑而去。
結尾
約翰．馬克維奇回到旅館，鏡頭下的每扇窗，影照出眾生相。 而他在一片漆黑的房間，冷眼靜觀世態，最後又隱身在黑暗中。 猶如他自己說的，他只懂得把影像拍下來，讓觀眾自己來感受、思索。