經過幾近一年的轟轟烈烈，各區連儂牆漸見凋零頹唐，甚至消逝無聲。但歷史總留下痕跡，不止是牆上的斑紋，還有改變的人生。
Abaddon 是其中之一。
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據當地街坊告之，本來葵芳連儂牆只有中學生用 A4 紙影印的黑白文宣，顯然將貨就價。可是眾多廣告公司都在周圍營業，不知從何時開始，先有一名廣告界畫師張貼較大的作品，同行相率仿傚比試，鬥大鬥靚，從此葵芳隧道脫穎而出，贏得「連儂美術館」的稱號。
當筆者與 Abaddon 進入美術館，不少人都慕名欣賞靈感來自〈平成聖母〉的〈自由女神〉。他在館內如數家珍，披露〈自由女神〉等壁畫皆出自行內高手，只不過他們礙於事業或家累，選擇「事了拂衣去，深藏身與名」。
Abaddon 早於反國教起已開始製作文宣。傘運時他本在大陸從事商業創作，928 當日毅然辭工，返港留守三個月。當運動無疾而終，他和很多人都失落而回，意興闌珊地重投事業。五年後再遇反送中運動，他再次放下工作，自六月加入運動。
起初 Abaddon 也是製作 A4 大小的資訊文宣，惟 7.21 後他覺得公海所見已足夠有餘，與其蹈襲故常，不如推陳出新。他見文宣的模式愈趨單一，影響不免愈來愈弱，遂與一位小說作家分享意念，請對方化想法為文字，自己則負責畫作。「兩個鐘頭後佢 send 左〈不認命〉嘅文案畀我，嗰吓我好感動。最後我揀左『不認命是我們唯一的武器』做 keyword。」他的首張大型作品遂於九月誕生。
然而自其作品受到矚目，先有人擅自改圖為其黨派宣傳，更有人擅自取用圖利。Abaddon 本欲制止，反遭質疑：「點證明到張畫係你架？」此後他開始具名，自行上載作品，直接給予各地「起牆手足」，交由他們自行決定如何使用。由於羅網愈益嚴密，無法找到「起牆手足」受訪，不過 Abaddon 津津樂道有兩位太太為爭貼他的作品爭風呷醋。
只要看過其作品，讀者大抵都感仿佛，想起在連儂牆見過其他畫作，隱隱察覺相同的筆觸應該來自同一人。悼念陳彥霖與周梓樂的兩幅油畫肖像，便皆出自他手。另一幅酷似史詩電影的海報，畫風恍若日本插畫大師生賴範義，是運動文宣之中最長的畫卷，在多區連儂牆都可看見，漸漸廣為人知。
在中大通識沙龍，設計師蔡芷筠笑稱 Abaddon 是「上一代好紮實嘅設計師」，形容他的畫風「硬橋硬馬」，自嘆畫功不如。Abaddon 謙辭了她的讚美（不論畫功還是年紀）。他解釋自己的文宣從不浪費時間考慮對家藍絲，也意識到不必重覆說服積極的年輕人，爭取的毋寧是三四十歲以上，過去十多年不理世事的中年。所以〈不認命〉便特地用上毛筆字。
反送中有點像傘運般步入尾聲，「由最高峯嘅熱情到而家，確實有小小重蹈覆轍。年長嘅人都好悲觀，但又唔肯放棄，我都係依種狀態。」Abaddon 會繼續創作〈不認命〉系列，希望首次投身民主運動的年輕人不會重陷前人的鬱結。
通識沙龍上眾多藝術家都不約而同表揚運動一大進步，就是不會陷入派系的路線對立，願意自我修正錯誤。
漫畫家阿塗引述他的經歷：民間發起眾籌登報，TG Group 裡所有人都為配畫全力以赴。匿名的一大好處就是放下名份尊卑，人人都有同等話語權；代價就是繪畫作為專業，人人都勉力獻醜，不免良莠並存。當阿塗正暗自擔心又不便明言，突然有網民建議，作品定案交由設計師投票，問題便豁然解決。阿塗憶述時仍深佩運動的自我完善。
Abaddon 卜心卜命的最大動力，就是這夥年輕人。「五年前我地嘅情緒好唔同，經歷左好多派別同爭拗。但我見到佢地嘅單純，就係想改變依個世界。」
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後記
在反送中運動 Abaddon 與眾多藝術家的作品，將會收錄於兩本義賣的書籍，詳情請見此。