《聖提維納》（Santi-Vina）有可觀的攝影水準，難怪會成為第一屆亞太影展最佳攝影獎的得主。作為首部揚名海外的泰國電影，《聖提維納》身世足夠離奇。當年原片本擬到英國放映，卻不知為何弄不見。現存的版本，是集合BFI、中國電影資料館及俄羅斯電影資料館各自保存的挎貝，拼湊完整，並作高清修復，於2016年的康城影展再現於世人眼前。找到一篇訪問，提到年代久遠關係，電影大部份幕前幕後人員，已難找到；幸好當年飾演女主角維納童年時代的小演員，看到宣傳，才聯絡得上，在訪問分享拍攝點滴。
可觀的攝影水準背後，是導演Rattana Pestonji選擇以35mm菲林拍攝，不但是他本人首次嘗試，相信也是泰國電影史上的創舉。《聖提維納》是一段通俗愛情故事：兩小無猜的Santi與Vina，自小Vina便保護瞎眼的Santi免受欺凌，而Santi精通音律，笛聲響起，彷彿寄意。兩人長大後，Santi隨祖父入山洞內的寺廟學法，同時也要回應Vina的感情。兩情相悅，然而「不負如來不負卿」，畢竟太難，兩人的感情未能結果。最後成為化緣時的一對施主與僧人。
雖說通俗，但是電影節奏相當緩慢，大膽猜測或許是後世泰國文藝電影的先聲。猶如要用力向觀眾呈現神秘的泰國鄉村、寺廟地景及人文風俗，好些女子歌舞場面、寺廟佛像的凝視、婚禮場面，看上去如紀錄風情。兩人的感情內在的激烈，似乎選擇交由襯托全片的音樂表達。兩者相沖得可以，即使看Santi和情敵Grai打架，兩人也是緩慢地扭打一團，緩慢地滾下石級，只是最後竟是由瞎眼的Santi打勝，有點忍俊不禁。Grai作情敵也太過失敗。
也許是負有宏揚海外的願望，《聖提維納》也可視為紀錄五十年代泰國鄉村風貌的作品。走出戲院，查找導演其他作品，似乎比《聖提維納》更有趣。Rattana Pestonji不是泰國人，他一家從巴基斯坦的拉合爾（Lahore）移民到曼谷，是信奉拜火教的巴斯人（Parsi）。巴斯人在香港社會毫不陌生，摩地道的摩地，律敦治醫院的律敦治，都是昔日香港社會賢達。
Rattana在英國讀書時開始投入電影創作。1937年，首部短片在格拉斯哥的競賽得過獎，頒獎人是希治閣。有趣的是，Rattana後來有部作品《Rongraem Narok》（類近於鄉郊旅館的意思），模仿希治閣《奪魂索》的一鏡到底，又是泰國電影史上前無古人的嘗試。《Prae Dum》（Black Silk）不但是泰國首部黑色電影，也參加了1961年的柏林影展，他無疑是最早把泰國電影帶到海外的一名導演。
早年Rattana跟隨過泰國皇室成員Sadet Ong Chaiyai拍戲。這又是有趣的一筆，《安娜與國王》裡，安娜教導日後的泰皇朱拉隆功大帝，有說她影響朱拉隆功改革國家，相對地維持統治及各國殖民者的平衡。Sadet Ong Chaiyai是朱拉隆功的孫子，早於三十年代便自設公司，投入製作泰國電影。然而由於二戰關係，相信他戰前拍攝的電影已經悉數亡佚。
原文刊於作者Facebook Page