在「Reel to Reel影像溯源」放映看了《西廂記》，侯曜最令人讚嘆之處，是他把西廂記變成電影，也變成只有他拍得出的電影。自出機杼，侯曜自況書生報國心切，盡在張君瑞夢中救鶯鶯一段（也是缺本最後的段落）。拔劍不敵孫飛虎，毛筆變成長槍與魔法飛天杖，在夢中打敗賊兵首領，斷不可簡單視之為文人精神上的勝利。
前情提到，也大抵如原著路數，孫飛虎引兵圍困崔母、崔鶯鶯等於普救寺。張君瑞出緩兵之計，修書寄予杜太守求救。武僧惠明送信、杜太守救兵與賊兵大戰，皆見侯曜處理動作場面的成熟。惠明自然是動作流麗，驚喜的是兩軍交戰一段，杜太守與孫飛虎戰到難分難解，情勢吃緊，頗有懸念，杜太守最終得勝，看得令人鬆一口氣。兩軍來往，更運用了superimposition（如有錯請指正），兩軍士兵猶如戰場上的虛影你來我往，卻能表現人馬雜沓之緊湊，別出心裁。
在現實的勝利下，侯曜加插張君瑞的夢境，正是書生的精神世界必須得到圓滿的原因。說到底，張君瑞只是搬救兵而已，惟有夢中以筆墨殺敵、救美，文人報國（除外寇）及自我實現（救崔鶯鶯）兩者方可達到微妙平衡。連繫到侯曜生平及其人生結局，就不難理解他對《西廂記》的改動。是海角詩人，也是愛國影人。
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