原本《念念》 (Murmur of the Hearts) 單看卡士也幾叫人期待 — 拍得夠多女人的張艾嘉，久違了的梁洛施，是兩人的多年磨一劍。奇妙地，現在的伊沙貝拉比她還是小妮子時更耐看。但其在電影節首播後，多人都說此為大伏。小弟看畢，即時想回的是上年一套，雖然自己認為還可以，但聽聞多人都大感為失望之作。
主角是梁洛施的育美，另還有張孝全的阿翔、柯宇綸的育男再加李心潔。育男育美是兩兄妹，李是他倆的母親，翔是美的男友，簡單講這是一家人。似的，就是彭浩翔的《香港仔》：美面對和翔關係亮紅燈、翔面對拳擊事業生涯的挫折、男面對母親遠去的不堪回憶，誰人人生總會遇著困局，台灣人也不一定比香港人更無憂快樂；男酒醉後重遇母親，與楊千嬅夢中見母，對比的是釋懷與惡夢；香港仔的鯨魚擱淺，對逃出大海的美人魚，唔爭論鯨魚係咪魚，兩套都巧合以魚類比喻人，魚是該游出大海，香港人和台灣人亦該在無盡的世界尋找自己的天地；台北至綠島，距離似同於香港各個奔波中的市區與香港仔。
人們對《香港仔》失望之因，是對所謂的人生問題，看成是雞毛蒜皮之小事。「新」的《念念》也是如此，就更叫人悶。《香》裡較親密的一家人，令電影還可視為港版《東京物語》。育男育美兩兄妹卻分隔多年，也就只好分隔兩人各自描述，令電影更似為各篇內容不相干的散文夾硬結集在一起，相比《香》的一家人沒有中心主旨，為之散亂。
再者，《香港仔》可謂是給香港人看的，小弟正是港人，還可解通內裡的密碼；台北至綠島，對小弟而言只是旅遊過的地方，李心潔帶女出走，可能正如鯨魚，是對台灣前世或未來的暗喻，愈何小弟不是台仔，也就猜度不到其含意，也叫電影更叫人以為之空洞。
其實，反正育美阿翔育男最終都自我解答了問題，完妥收結，《念念》也不能算爛。只是此為台片，就仍依舊有內容空洞無物的毛病。當然，你或會駁斥空洞這指責，因小弟不是台灣人。就像戲裡圖畫集《送小魚回家》，叫讓小魚回到大海得到快樂，但我們不再是小孩，卻就會想到「子非魚，焉知魚之樂」 - 你又唔係魚，你識條__。