《明媚時光》後五年，翁子光終告別獨立，有套擺得上檯的作品 - 《微交少女》 (May We Chat) 依然三級、依然談性，但早質疑過：獨立走向商業，亦即是我行我素要走向妥協，看著《明》走到《微》，似又應驗了這一句。
對普羅觀眾而言，翁子光走商業只有一個好處，就是甚麼也要「升級」：蔚雨芯李靜儀許雅婷三個o靚模，再加美魔女溫碧霞，比《明》時的女角可觀得多；好色之徒也會滿足電影對得往三級，真正除清光露點的肉搏，要挑剔的是蔚雨芯不用解釋也知她用了替身，替她的皮膚實在太粗糙；不講赤裸，也有一把鉸剪，狠狠一刀一刀插下的血淋淋的鏡頭；有了條件的翁，也不會單調展現軀體和血色，後部背景朦朧、阿欣想要高飛，但接下卻是日落陽光射進窗裡、阿欣卻被幹著，兩組一明亮一暗的鏡頭，表現嚮往天堂與現實地獄。《微》雖是繼續《靚妹仔》，但鏡頭用色，怎也比當年有心思得多。
但故事呢？當年《靚妹仔》只是林碧琪生活的種種拼貼，《微》雖有一條主幹 - 唯唯和逸姬去尋找自殺不成卻又失蹤的欣，縱使傳呼機早被淘汰轉用手機，魚蛋妹由屈身在夜總會改用微信接客，但阿欣、唯唯、逸姬也是來自問題家庭，溫碧霞又是重犯當年阿媽的錯誤，女兒走出門口不知所縱才知要去了解她：父母沒給足夠的溝通和關懷，是子女走向反叛墮落的主因，《靚》時早就知道的，三十多年後竟又不嫌其煩地重覆，不是翁子光罵你們從來唔識反省，就是給機會你們罵翁簡直老土。反叛之因其實是出自對現實的不滿，家庭不等同全部，也不會是大部分，雖然唯唯逸姬的貧窮，是她們「反叛」的另一主因 (其實相較阿欣，她們反而算叫生性)，但《靚》時的林碧琪，也不是會有金錢煩惱嗎？時代已轉變，但講問題也是照舊講呢D講到悶。
《微》裡有很多《靚》的片段，加上溫碧霞和「長樂街Peter仔」麥德和，像是引誘你離開戲院回家後，追看回《靚妹仔》。的確，兩套電影卻有著前世今生的關係：當年林碧琪看著好友被燒傷、溫碧霞跳軌自殺、Peter仔被打至不似人型，才學曉倦鳥知返；今天逸姬最後身陷囚牢、阿欣變癇，「死過翻生」的溫碧霞卻又再目睹這一切，另再見到一個偷竊的少女，正如她當年所做的：反叛到最後必遭到殘酷的試煉，這是青春的命運，代代如是難以改變。或叫觀眾不爽的的是，既然開頭翁片面地道年輕人反叛的原因，最後卻如同《靚妹仔》、《童黨》、《烈日當空》等以悲情埋尾，像沒有去理解，只硬以認命論，告誡年青人好好規矩做人。對唔住，小弟始終很討厭認命。翁如此作，看落如老屎忽教訓後生仔，使出恃老賣老的語氣般令人討厭。
若要為翁辯護的，就是《微交少女》也不是如《靚妹仔》般只彈無讚：唯唯逸姬尋找阿欣堅持到最終，表現現代年輕人對目標是會有毅力去追尋，總好過林碧琪的漫無目的。但《微》始終也是新瓶舊酒，還是只以為年青人需要的是家人的關心，反叛注定是要付上沉重代價等。海報上「我o地o既世界，唔駛佢o地明」就像反諷反問翁子光：「你唔撚係當真呀？」。
當然，香港社會是只喜歡年輕人順從，站在商業角度而言，翁這樣才乎合「主流意識」。其實，看過《明媚時光》，總不相信翁對年輕的理解會這麼片面。說到此，我是否在罵翁不明白年輕人前，該反過來先明白，翁子光的無奈？