看了《文雀》，說不上驚喜，也談不上失望，因為杜琪峯的電影還是老樣子，都是中年麻甩佬與老男人的戲碼。
杜琪峯早年的電影有很重的閹割焦慮，但近年卻以非常風格化的方式，嘗試”重振雄風”。但有趣的是，那是一種”偉哥”式的”重振雄風”。誰需要”偉哥”?當然是中年麻甩佬與老男人。有說《文雀》風格浪漫，哎，不要跟我開玩笑了!
有說﹕”男人都是用嗰度諗嘢的”(男人都是用他的小弟弟來思考的)，証諸《文雀》，倒有幾分道理。片末，傅先生與阿祺決戰，根據原本的協定，只要傅先生有能力從阿祺手中取回珍妮的護照，珍妮便要跟從他一生一世。不錯，傅先生最後的確把珍妮的護照取回，但刀片卻傷及阿祺。他故作瀟灑的說，文雀用刀片傷及對方實在低手，這無疑是向阿祺認輸了。結果他決定讓珍妮離開，讓她重獲自由。
傅先生讓珍妮離開，是信守承諾嗎?實情恐怕是因為他在眾目睽睽之下失手，有損所謂虛幻的”男性尊嚴”，女性(珍妮)自然是他持續維持”男性尊嚴”的他者之一(其實所謂”雄風”，從來就需要不斷”重振”)，但當女性反過來令他尊嚴盡喪，為保”男性尊嚴”，他惟有放手。所以，及後當他回到車廂痛哭時，他哀悼的似乎並不是他對她的愛，而是他自己的終極去勢。
二十一世紀還需要這種”偉哥”式的電影嗎?或許真的有人還需要，但情況尷尬之處在於，這是一種無需對象的”偉哥”式風格。對，自戀那需要對象呢?這讓我想起近讀台灣清華大學傅大為教授一篇有關”偉哥”的論文中，其所引述的一段出自出國外精神科医師討論”偉哥”的書中的話。書中提到芭芭拉所描述的她與服用了”偉哥”的先生傑克的新情境﹕
“現在性交時，傑克好像在和他的陰莖做愛，我卻被丟在一边。性交好像是跑馬拉松似的，他好像是用馬錶和尺，不仃地去量他陰莖的表現，在他腦中彷彿有一隊啦啦隊在歡呼，簡直快把我逼瘋了。”
畢竟，不少男人的內裡就是”嗰度”。