《阿媽有咗第二個》在香港開畫賣座，當然因為有MIRROR「鏡仔」成員姜濤、柳應廷演出，加上長期好戲又惹人好感的毛舜筠。亦可見編導彭秀慧有商業頭腦，她首部電影《29+1》由周秀娜、鄭欣宜主演，香港票房超過一千五百萬元，現在第二部更高。
相比之下，較早前韋家輝大製作《神探大戰》在本港收入一千四百萬元，不差，（香港影市早已被荷里活猛片佔盡優勢，港片收千萬可算好了），但比不上規模小得多的《阿媽有咗第二個》。奇在《神探大戰》內地票房已過七億元人民幣，香港市場「濕濕碎」吧了。
當然，不能單憑票房論英雄。同是彭秀慧編導，《29+1》拍得好，《阿媽有咗第二個》郤令我失望，只能說商業計算有效，以片而論就非佳作。
今次毛舜筠飾演曾經捧紅多個歌星的歌壇經理人，因結婚生孩專職家庭主婦十多年，現在兒子（柳應廷）即將讀大學，她想重出江湖。剛好發現茶餐廳小子（姜濤）有歌舞才華，於是極力捧他揚名。片名《阿媽有咗第二個》，並非情緣上第二春，而是把姜濤愛如第二個兒子，令親生兒妒忌起來。
此片除了以捧紅新歌星為賣點，劇情本身主要是家庭倫理。中年女主角不但處於親兒和「義子」的夾縫，她亦因丈夫（尹揚明）移情別戀而要離婚。此外，姜濤角色又怨恨父親（羅永昌）累到家散母亡，當作仇人。
毛舜筠演得甚好，前段描述她要再度工作，娛樂圈有些後輩表面尊敬大師姐，內裡認為她過時過氣，拍得頗有現實諷刺性。至於姜濤，由茶餐廰送外賣到錄音室試唱，而至成為大受女生歡呼的萬人迷，都可算不卑不亢，中規中矩。
但我嫌倫理劇情越來越像苦情戲，刻意炮製煽情。柳應廷角色被形容得相當「小氣」，他在中學做導演得獎不告訴媽媽，而媽媽與爸爸離婚也不與兒子商量。這個中產家庭開靚車住豪宅，但沒有外傭，女主角包辦家務，這情況在外傭眾多的香港也有點奇怪。
《阿媽有咗第二個》大概適合喜歡毛舜筠和姜濤的觀眾，我就比較喜歡另一 MIRROR 成員呂爵安飾演鄭中基、梁詠琪兒子的家庭喜劇《闔家辣》，拍得生動有趣，香港票房逾三千萬元。
新進導演黃浩然繼《點對點》後，拍出愛情喜劇《緣路山旮旯》，男主角岑伽其飾演擅長編寫電腦程式的青年宅男，片中活用手機網上路線圖，電影感豐富。
說起來，近年演出甚多的岑伽其，也參演《阿媽有咗第二個》做配角，跟多數子女一樣，社交網絡私生活對家長保密，妙在他唯恐母親上網知道「他沒有私生活」！不過，岑伽其在《緣路山旮旯》的角色雖然不高大又不英俊，但越內向怕羞越受女性歡迎，簡直艷福齊天，一個個靚女都樂於和他來往，甚至上床，不愁沒有私生活。
事實上，世間情緣未必是美女配俊男、或男人有財有勢便有美女投懷，也有醜男別具魅力，像《鐘樓駝俠》、《美女與野獸》、《歌聲魅影》等就是著名例子。日本亦拍過多部醜男與美女結上情緣的名片，例如八十年代《天國車站》，歷盡滄桑的美女吉永小百合，終於發現醜男西田敏行對她最好。更早有《手車伕之戀》的高峰秀子與三船敏郎；近年有《鳥獸行》，蒼井優演放蕩惡女，最後知道醜男阿部貞夫才是真愛。
岑伽其不醜，外型普通而已，常有艷遇不足為奇。我不大滿意的是，片中他既然大受女性歡迎，經驗豐富了，為何到後段仍然怕羞呢？導演的人物刻劃尚有不足，幾段情緣也不大深入。
此片特別之處在於「山旮旯」，與男主角來往的幾個靚女都住在本港比較僻遠的地方：張紋嘉在流浮山，下白泥，蘇麗珊在沙頭角，梁雍婷在大嶼山、大澳，陳漢娜在船灣，梅子林，余香凝在大嶼山，澄碧邨。岑伽其本身的祖居在茶果嶺，住在九龍市區大廈，為了「遠程」拍拖，於是駕車、搭船，有時還要行山。
編導黃浩然喜歡本土懷舊，2014年拍出小品式《點對點》，陳豪演設計師，蒙亭宜演來自內地的普通話老師，就周遊各區不熱門的懷舊「景點」，更因各區地鐵站外的神秘謎圖結上緣份。後來「反修例」「反送中」社會大動亂，各處地鐵站外出現滿佈標語和圖文的「連儂牆」，有人認為《點對點》是先兆之作，但該片本身則沒有政治性。
到了《緣路山旮旯》，黃浩然進一步拍攝香港偏遠角落。其實香港地方不大，遠極有限，何況交通越來越方便，所謂遠程，比起外地內地很多城市長途上班下班, 只是小兒科。好在小小香港景貌變化多端，值得尋幽探秘。此片多數地點不難前往，唯一真正「山旮旯」，是陳漢娜作為駐村藝術家暫住的梅子林廢村，男主角要途經烏蛟騰、荔枝窩步行來回，比較辛苦。
實際上，香港行山友越來越多，烏蛟騰一帶周末人來人往，其他更艱險的山野亦多健行者（但常有意外傷亡，必須量力而為和安全至上）。另一方面，很多香港人周遊世界各地，對小小香港反而甚少周遊，除了熟悉的生活、工作地區之外就往往只是搭車經過，沒有實地行走，更少行山。看看《緣路山旮旯》，可以安坐進行「本土旅行」。
坦白說，我覺得多年來香港常提的本土懷舊有些小題大造，但香港片很應該多拍各新舊市區和各處郊野，現在還未足夠。回顧香港舊片，早在大約六十年前的電懋國語片《小兒女》（王天林導演，張愛玲編劇），便拍到女主角尤敏前往離島做教師，童年鄧小宇、鄧小宙演她的弟弟。雖然當年港片往往片場搭景多過實景，但從舊片仍可見到香港市區與新界鄉野不少舊貌。
二十世紀七、八十年代以來，拍攝本港實景就很多，同時放眼世界，往外地內地大展拳腳，亦多拍澳門、台灣、南韓、日本和東南亞，並非局限於香港。現在港片重新起步，除了腳踏香港實地，也應有遠走高飛、跨越界限的視野。
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