老爺有一尾黑色的金魚，養在盈月般的玻璃缸之內。他偶爾放點魚糧，到公廁給換水。步履蹣跚，小木屋前，捉捉棋，望望天，便是一天。
身故之後，這尾金魚給了何姑娘。整潔寬躺華麗大廳，眺望繁華城巿熣?燈火。金魚依舊悠然地在缸中浮游，沒有感到環境劇變，主人已換了個人。
又或者，何姑娘的金魚，早已不是通州街那條金魚。誰知道呢？
「人」的視角
《濁水漂流》是第一套以「人」的視點拍攝無家者的影視作品。
把無家者、流浪漢、遊民當作一個普通人來看待，而不是一個故事角色，這一點非常難得，同時亦顯現了導演和劇組無比堅定的決心。怎麼說呢？讓我們來看看《麥路人》。
《麥路人》就把無家者拍成了「角色」的電影，角色經歷最緊要奇情，崎嶇，是否真實？不必理會。角色所代表的群體「無家者」的感受和觀點，不必理會。角色最後的結尾他們的期盼和遭遇，也不必理會。《麥路人》顯然是把城巿從繁榮到衰落的過程，錯誤寄託在一群曾經輝煌而今風光不再的角色身上。可惜無家者本身，遊民本身，正正是黃金年代產生的副作用。
只不過，大眾只關心故事煽情與否，無家者的主張，無家者的真實生活，大家興趣缺缺。就正如《濁水漂流》那位記者的態度。無家者只是一則都巿怪談。
《濁水飄流》的可貴之處，恰恰是他們活生生地精煉出無家者的人生故事。刻劃他們的生活，即使不堪，卻是以他們的視點看待，看得見「人的尊嚴」。
「人的尊嚴」是透過角色間的觀點和衝突，立體地映照出來。社會階層垂直地顯示遊民的處境，在底層，在低處。
序幕中，警察毫不留情丟掉遊民的家當，視為「垃圾」，引致輝哥決心和何姑娘提出訴訟。社會對此有很多反響，大量「單位」派員來橋底「體驗生活」，渴望與輝哥一群人，建立連結。他們視遊民為「需要幫助的弱勢」，因為遊民「活在底層」。
輝哥一群也自覺是社會最低底，縱然如此，最低底的人也是有，他們的生活方式應當獲得尊重。遊民之間對訴訟的結果產生，便看得出水平層面的分歧。
輝哥作為代表人物，堅決要求政府道歉，爭一口氣。大勝則認為有賠償就應該妥協，他們只是一群癮君子，還想怎樣？
這裡是水平地了解遊民對自身立場的看法。《叔叔》亦有相同的處理，群體內部抒發各自的感受，讓觀眾了解他們的觀點。
讓人物講出自己內心的話，而不是講出其他人想他們講的話。
天橋底下的人際鏈
「希望蘭姑會帶埋我上樓啦！」陳妹淡淡然一句，道出了遊民間非親非故又相依為命的不尋常狀態。每每聯想到《小偷家族》的偽血源依賴。
是枝裕和的處理顯然更為深刻，李碩駿的安排相形淡薄。在天橋底下，小木屋群的人際圈是一個小聯合國，複雜到好難想像。他們之間與其說是血脈維繫，更似是街坊福利會。這裡我想集中談談陳妹和大勝。
陳妹和蘭姑情同姐妹，互相照顧。蘭姑腳患後，陳妹時常替蘭姑按摩。那一幕之前，觀眾們已得知蘭姑將會分配公屋單位，蘭姑有權不把陳妹列為親人，陳妹方方面面的照顧，站在外人的立場，很難相信完全與公屋無關。
人與人的關心可以單純，也會混雜著利益和私心。當然，看著她們相依為命，大家都覺欣慰。況且即使血親，情感也不容易純粹。
言行卑屈的大勝，才是真正聯繫整個木屋區的人物。輝哥和老爺是精神領䄂的話，當大勝拔走電箱插頭的瞬間，突然發現這個鬆散的連結，主要還是靠著物質維繫。拆除掉木頭房子，拔走了電線，精神甚麼的一下子就瓦解。
大勝代表的不單單實物的維繫，他是遊民自我形象的真實寫照。屈從於現在，覺得遊民沒必要追求太多，不求與其他人平等。可以責備他自私，只求自己安穩，也體察到他其實和一般小巿民沒有兩樣。
有趣的是，大勝是眾人中，擁有最多技能的一位。他既懂釘板，又會駁電，又懂得破地獄⋯⋯卻是最沒有要求，活得最不講求尊嚴的一個。
電影的社會議題驅動力
拍下一群人的短暫遭遇，觀眾難以釐清劇中人物的生命線。例如木仔，他突然出現在人群中，又突然消失，只有神婆一句評語，血親加害。木仔回到原生家庭，看著葉童聲淚俱下，不期然疑惑，木仔身上到底發生甚麼。
然而，我們真的無法得知電影人物的生命歷程嗎？
「打死我都唔坐船。」我還是喜歡講老爺。慢慢揭示，我們知道老爺是越南難民，打過仗，搭船逃來香港。輕易地聯想起阿十的故事。
細心看看每一個人物，都能夠找到人物原型。故事不在戲院，在現實，在社會裡。觀眾們離開電影院後，需要憑自己的喜好去挖掘、尋找他們身上發生的事情。
我不知道是否有類似的講法或電影理論，電影不是一個獨立文本，不應只是發生在戲院裡。導演應該是有意識地，希望觀眾在離場後，找出戲裡沒有演出來的部份。《天水圍的日與夜》就曾經這麼做，展現人們當下行動，沒有大量的回憶畫面和戲劇角色常見的成長曲線。
很多內容需要在劇院外補充，通州街天橋下的遊民們，說話總是吞吞吐吐。不講過去，不問將來。喂，講堅，輝哥同你好熟？怎會一字一句甚麼都告訴你？既然大家看完超級英雄電影，均會樂此不疲地查找彩蛋、隱藏線索。對虛構角色尚且如此，取材自現實的人物，難道不應該在離場後，進一步了解這群無家者的有血有肉的故事？
我肯定是偏坦導演和無家者的，如果大家只覺得戲裡的人物沒頭沒尾，故事交待不清不楚。那麼，只好說導演太高估觀眾，實驗失敗了！畢竟戲還是要賣座才好，若然社會關懷未能吸引觀眾入場，大家只重視這部「小說」是否好看，忽略人物之間與現實社會的關聯，那末也只好說，這就是香港。