《撒嬌女人最好命》是彭浩翔失敗之作，因為「志明與春嬌」系列而喜歡彭浩翔的影迷都會大失所望，不相信那是彭浩翔的作品。
技巧全沒有問題。作為專業導演，彭浩翔對電影語言的掌握已到得心應手的水平，揮灑自如，不落俗套。
問題是他捨長取短，放棄了他作為香港導演的本土味道，不再以本土為主體，拍出自己熟悉道地幽默扺死令港人共鳴又拍案叫絕的電影，反而因為屈從中港台合作拍片模式，勉強自己，拍攝一個明顯因文化隔閡而無法拍出應有神髓的故事。那種怪怪的感覺，只要大家在周末晚上看看謝霆鋒用普通話做的「十二道鋒味」節目，便會完全明白。
《撒嬌女人最好命》是典型兩女爭一男的愛情喜劇，題材並非新頴，但北妹對台女，對象是一個平凡戅憨的大陸青年，便頗有中台大戰的意味，不管由大陸抑或台灣導演來執導，都可能意在言外，拍出一點政治訊息來，從而豐富了電影的內涵。就正如「春嬌與志明」楊千嬅和余文樂分手後北上工作，各自邂逅北男北女，最終還是忘不了有如香港公仔麵的香港戀人，重拾舊歡，象徵香港本土主義的勝利，教香港觀眾感動不己。
作為香港仔的彭浩翔，就是沒有那種大陸或台灣情懷，格格不入，所以即使周迅演技出色，隨棠又典型台妹，嗲味十足，騷在骨子裡，也拍不出半點味道來。本來常言道：十個香港女人，不及一個台灣女人，十個台灣女人，不及一個上海女人；周迅是上海妹，隨棠是台灣妹，高手過招，理應精彩百出，甚有瞄頭。可惜，周迅一班擅嗲的閨中密友，既不漂亮，橋段又俗套，名副其實硬滑稽，一點也不好笑，而隋棠徒具玲瓏浮凸的身軀，卻演技生硬，亦不耐看。彭浩翔拍來吃力不討好，只能說明，他既不熟悉國情，對上海和台灣女人的認識，亦經驗有限。