（獨媒報導）「喺今時今日嘅局勢，生活嘅掙扎、信仰嘅崩塌⋯⋯從天、地、人咁樣包圍住你，係無處可逃。」藝術家韓承灝苦笑道。他聯同另外兩位藝術家陳翊朗、劉政熙，分別從「天、地、人」的主題創作，再現當今社會時而顯露、時而潛伏的暴力。作品現於SC Gallery展出。
韓承灝筆下的女性神靈身陷苦難——天后娘娘被火海圍困，聖母瑪利亞及正義女神亦自身難保；陳翊朗則運用狂放筆法，畫出大自然化身為駭骨形態的可怖畫面，儼如地獄；劉政熙就回到人體本身，勾勒出被主宰、扭曲、壓制的困頓肉身。
三人的創作均圍繞現世的暴力與不安，但視覺語言截然不同——陳翊朗明刀明槍，展現最顯眼、聳人的硬暴力，韓承灝則透過細緻刻劃黑白線條，交織出背後的軟暴力，劉政熙更為含蓄隱晦，將不安埋藏至混沌的深處。
陳翊朗喜歡三人之間的對比，「三種唔同嘅調子去處理內心嘅不安」，認為藝術有趣之處正是能以不同角度呈現同一件事，「唔同人有唔同方式與不安共存，呢個觀點好重要：非單一咁睇呢個世界。」
畫中女神身陷苦難 韓承灝：父權壓制香港的陰柔
SC Gallery今年12月舉辦展覽《三才》，邀請三位藝術家韓承灝、陳翊朗和劉政熙，分別以「天、地、人」為主題，以作品再現當今社會時而顯露、時而潛伏的暴力，「喺今時今日嘅局勢，生活嘅掙扎、信仰嘅崩塌⋯⋯從天、地、人咁樣包圍住你，係無處可逃。」韓承灝苦笑道。
「三才」即中國古代的「天、地、人」概念。韓承灝（Joshua）從「天」出發，以本地女性神靈為題創作。有別於普遍印象中的神靈，Joshua筆下的女神並非刀槍不入，反而身陷苦難、岌岌可危——〈海與火之歌〉畫出了被火海圍困的天后，而在〈箭、火與玫瑰〉，聖母瑪利亞被蒙上一層黑紗，面前掠過一支支似箭又似火的玫瑰。
藝術家韓承灝
韓承灝作品〈海與火之歌〉
另一張〈她嚐起來像是真的〉則畫出了搖搖欲墜的正義女神，畫旁亦有一座小型的正義女神塑像，被橫切成許多份，輕輕轉動，塑像便面目全非；最後一幅是英女王，Joshua解釋道，雖然英女王不是神，但受民間愛戴的程度甚至不亞於神，所以便畫下這幅〈帝國的終結〉。畫中，兩人手持著英女王的肖像，一位穿著西裝，一位穿著解放軍裝，皆不見五官，至於兩人是移交畫像、運走畫像抑或其他動作，Joshua便留給讀者想像。
韓承灝作品〈她嚐起來像是真的〉的畫及塑像
在Joshua眼中，香港是陰柔的「她」，富有母性的包容和温婉；但他慨嘆，父權體制正不斷壓制香港的陰柔氣質，令昔日的精神信仰逐漸消散。所以，Joshua運用了短促破碎的線條作畫，再在畫布多處刮出刻痕，營造千刀萬剮的暴力感，令女神們的困境更顯嚴竣。
大自然化為駭骨 陳翊朗：要直面集體恐懼
在鮮明底色上，陳翊朗（Oscar）以粗野狂放的筆觸，畫下古代傳說裡由大自然化身的火神、風伯、雷公及電母，並以可怖的駭骨形態再現，儼如地獄，回應了三才之中的「地」，一股嗔怒在畫布橫流，暴力地衝向觀者眼球。
陳翊朗現居芬蘭，今次以電話接受訪問（受訪者提供相片）
陳翊朗作品〈風伯飛廉〉、〈金光聖母〉、〈火神祝融〉、〈雷公豐隆〉
他說這不純粹是為了嚇唬觀眾，而是自己一貫處理恐懼的方式——不迴避，畫出來，直面自己的恐懼。小時候怕鬼的Oscar曾在過往創作中不斷畫下妖魔鬼怪，正是為了逼迫自己面對恐懼、克服恐懼。
近年移居芬蘭的他提到，從夏季熱浪到冬季無雪，全球天災頻生，但其實不少天災的根源正是人禍。他意識到自己近來的恐懼亦有轉向，從過去較個人的「怕不怕鬼」之類，轉而趨向普世，譬如對氣候變化的恐懼。
Oscar筆下的神明怒目而視，猶如警告不論在歐洲或香港，地上每一個人終會自食其果，無一倖免。他期望這一份集體的恐懼，能帶來集體的行動，令眾人覺醒到，獨善其身只會是死路一條，「我啲作品成日都好似好暗黑，但其實同一時間，我覺得個世界係要美好。」
筆下人體扭曲畸形 劉政熙：想將不安埋得更深
最後是三才之中的「人」，劉政熙（Rico）一貫的創作均不乏人體，並從日常觀察出發。在〈符徵遊戲（十字、死亡和蜻）〉，Rico以一張他在台灣旅行拍的相片為中心——一輛軍事演習時低空飛過的軍機，上方畫上一隻輕盈的蜻蜓，下方則是一具沉重的肉體，面目模糊。
藝術家劉政熙
劉政熙作品〈符徵遊戲(十字、死亡和蜻蜓)〉
Rico認為每具身體、每個姿勢背後都有意識形態，譬如古希臘神像便旨在展演「完美」的概念。但數年前動過手術、臥床一個月的Rico曾思考，為何人竭力追求不存在的完美身體，其後多了以自畫像暸解自己身體，也繪畫他人的軀體。
在他眼中，現實世界的凡夫肉身亦可承載豐富訊息，而他筆下的人像通常裸體，脫下衣服的文化符號，還原至相對普世的人類狀態。但Rico的人像遠非「黃金比例」，反而是處於被主宰、扭曲、壓制的困頓狀態。
在〈符徵遊戲（皮毛、軀幹和枯樹）〉，其中一人有著超人造型。Rico著迷於神與世俗肉體之間的張力，而對兒時的他來說，卡通片的超人就是救世主，但他長大後發現，所謂超人只是演員，超人打怪獸也是簡單的「以暴制暴」，真正要拯救世界其實複雜無數倍。Rico明白世上並無超人，也坦然面對自己只是凡人，和其他凡人一樣各有缺陷。於是，畫中有打扮成超人的凡人，便隱約帶股荒謬。
劉政熙作品〈符徵遊戲(皮毛、軀幹和枯樹)〉
Rico感覺到日常的社會氛圍都潛伏著一種不安，但形容那不是一直洶湧的不安，而是有高有低，緩緩沉澱。Rico沒有將那份冰山之下的不安托出水面，反而把不安埋得更深，「想啲作品有厚度、有層次，畀睇嘅人慢慢進入」，引人細探潛藏表面之下的情緒。
各有方式與不安共存：非單一地看世界
三人的創作均圍繞現世的暴力與不安，但視覺語言截然不同，Oscar的作品色彩斑斕、Joshua的作品只有黑白灰，Rico的作品則介乎中間，有一份抑壓的肉色。三人的筆觸亦大相逕庭，Oscar明刀明槍，展現最顯眼、聳人的硬暴力，Joshua則透過細緻刻劃黑白線條，交織出背後的軟暴力，Rico更為含蓄隱晦，將不安埋藏至混沌的深處。
Oscar喜歡三人作品之間的對比，「三種唔同嘅調子去處理內心嘅不安」，認為藝術的有趣之處正是能以不同角度呈現同一件事，「原來Joshua會咁樣處理不安，Rico有另一種處理，唔同人有唔同方式與不安共存，呢個觀點好重要：非單一咁睇呢個世界。」
《三才》
日期：2024年12月7日 至 2025年1月4日
時間：星期二至星期六11:30 至 18:30（公眾假期休息）
地點：SC Gallery（黃竹坑道53號英基工業中心1902室）
記者：Dennis Lau