圖：潘源良用書法寫其填詞作品《誰明浪子心》和《今天應該很高興》。
「浪子詞人」潘源良作品逾一千首，佳作不勝枚舉，當年填詞手稿盛載感情，四十年來一直保存，本已隨他移居台灣，近日二十幅在香港大館Touch Gallery展出。
Touch Gallery創辦人王森望著裱起的《情已逝》、《愛情陷阱》歌詞手稿，即憶起當年聽歌的自己是中學生，歌曲如何流行，青春的回憶一下子洶湧撲面，輕聲唱出來——優秀流行曲的影響，歷久不散，是流行文化的魔力。
圖：作曲一欄，看見潘源良寫著「日本仔」，撲嗤笑出來。
「『這陷阱、這陷阱、偏我遇上』(《愛情䧟阱》歌詞結尾)當年誰不懂唱？原來最後一句本是『令我發狂』，後來改為『偏我遇上』。」潘源良的手稿保留紅筆修改，樂迷觀展時有意外發現。
潘源良一九八四年擔任電影《英倫琵琶》的編劇，主演的林子祥作了電影主題曲，他拿來填詞，成為《邁步向前》。片中演員兼音樂人泰迪羅賓知道後，給他歌曲，開啟他的填詞人生。
他常去錄音室看歌手錄歌，有時會即場微調歌詞；歌手投入，一齊商量，有時甚至改音來就歌詞，合作過程非常開心。
圖：身在台灣的潘源良接受視像訪問。
人說梅艷芳一定遲到，曾為她寫《抱緊眼前人》等名曲的潘源良，等過她錄音幾次後明白原因。
「她遲三小時，但有機會一take過，第一次唱已能令你『毛管戙』。她在『遲到』的過程其實在消化首歌，構思怎樣表達，要預備充足才入錄音室，等待她是很值得。很多歌手可能到錄音室後摸索，唱三小時後才唱到最好的take。」
乘車、飲咖啡、在公園坐皆是潘源良的填詞時間，有靈感就寫在紙上；交稿字體端正，以免人家看不明白或誤解。電腦打字和手機普及後，方便修改和傳送，手稿頓成文物，除非刻意抄下歌詞，但刪改的痕跡就沒有了。
因此，潘源良手稿珍貴之處不止歌詞創作，單是手寫一筆一畫，已飽含時代意義。
「我們嘗試捉緊盛世的尾巴，希望和大家分享。」策展人伍常解釋策展用心。一年前他構思展覽，潘源良爽快答允，並慷慨捐出逾八十幅手稿，其中二十幅展出。展覽後，全部手稿獲中文大學圖書館收藏，該館將成立潘源良檔案，供研究廣東歌的學生和學者使用。惟經典作品《最愛是誰》已透過資深音樂人黃志淙博士捐給文化博物館。
王森說，藝術館館策展需時，不如由民間先做潘源良作品展，展示香港文化的一部份，讓普羅大眾可以欣賞。
「我相信四十歲至五十歲的人，對（展出的）歌詞手稿有強烈感受，情懷特別濃郁。」
展品還有潘源良的書法作品，除了揮毫寫下其作品如：「今天應該很高興」，還有其他詞人的名句，盡顯識英雄重英雄之風。王森導賞，潘源良的寫法和詞意相扣，例如「難離難捨」，看上去四字糾纏，有多難，一看而知。潘源良有首名作《數字人生》，他用中文數字大寫寫歌詞，已考耐性；但是，光看幾個「叁」字的捌、捺，已見不同筆法，本身有寫書法的王森不禁讚嘆。
圖：黃偉文《單車》的歌詞名句，其中「難捨難離」交纏，看著已知捨離有多難。
圖：鄭國江老師名作《風繼續吹》歌詞，「下」字一畫刻意拉長，呈現「留下」的意思。
圖：《數字人生》部份書法歌詞，留意多個「叁」字的寫法，捌、捺各有不同。
潘源良的書法是自學。他在旺角長大，常去書局打書釘，看了關於書法的書，跟著自己寫，從沒跟老師學習，二零一六年與藝術家游榮光舉辦聯展《光源50》，首度展出其書法作品。「寫書法其中一個很特別的地方是，和寫詞相似，就是你會靜下來，集中精神，全心全意做。」
圖：《情深說話未曾講》原名《你這剎那在何方》
AI衝擊各行各業，創意業人士不敢輕視。潘源良說，時代和科技變遷很快，他仍在觀察中，認為年輕人有方法面對AI挑戰和媒體改變，對他們有信心。「我已不是這時代最活躍的創作者，有些人找我填詞，我著他找年輕人填，找我即要我『扮後生』，很多年輕人寫詞非常出色。」
展覽取名《浪子望月心》，潘源良解釋，古人說「但願人長久，千里共嬋娟」，「千里共嬋娟」的意思是大家望著月亮，就像見面：
「故『望月』的意思是，大家看見月亮，等如看見我；看到我的作品，等如看見月光，大家可以交流。」
潘源良歌詞手稿暨書法展《浪子望月心》即日起至三月二十九日於Touch Gallery舉行，時間為星期二至六（公眾假期除外）上午十一時至下午七時。
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