圖：明報

五月十日一個白天，兩隻小野豬出沒城市及郊野，從傳媒短片所見，兩隻小野豬在不同的空間裡，遇到不同人的反應，表現完全兩樣，也打破了野豬「兇惡」的錯誤印象。

首先，出現城門谷公園的野豬，悠閒在湖裡游泳，出現的漁護署人員儘管還是如臨大敵，但起碼沒有驚惶叫囂，使得野豬在被麻醉槍射中前一刻，依然悠遊戲水，不見驚恐，更不見惡相。這隻野豬，就和一般小朋友無異。然而，誤入杏花邨商場的小豬就沒有那麼好彩了。商場店員及購物者看到野豬，充份顯露城市人對野生動物的無知，驚恐大叫，嚇豬也嚇自己。小野豬被嚇得四處亂竄，後來還被逼進櫥窗，受驚過度，向櫥窗的公仔發脾氣。

我想說的是，野豬本來就是野生動物，住在城市邊緣，城市不斷擴張，佔領了牠們的原居地，這已經是不爭事實。問題是，既然如此，市民、傳媒及政府相關部門，這裡是指漁護署，是否應該對野豬出現城市形成一定認知，這些認知，長期來講，應透過教育進行，短期的，應在每次野豬出現後，提出正確與牠們相處及報導相關事件的態度及方法，以致不要長期對野豬產生誤解，形成錯誤印象。

4月下旬，我在香港藝術中心參加一場「文藝復興之女流音樂會」，音樂會主角是3個剛發個人首張專輯的年輕女創作歌手，嘉賓有活躍的獨立樂隊「雞蛋蒸肉餅」和本來已很具知名度的獨立女歌手林二汶與盧凱彤。

這是一場豐盛的音樂饗宴，這也是香港文化的未來——其中一位歌手唐藝在演唱會的兩天後，在香港iTunes拿下不分類別音樂榜的第二名，另一位盧敏拿下第四名，該榜的第一名是英國樂隊Blur，亦即這兩位年輕女生的排行超越所有知名華語主流歌手。

香港正在經歷一場文化典範的轉移。

上世紀八九十年代是香港流行文化的黃金時代，但那些華麗如今已經不會再復返了。電影工業的北上的確讓香港電影產業空洞化——在去年金像獎典禮上，以電影《殭屍》得到最佳女配角的惠英紅小姐就說很感謝導演，因為香港演員機會愈來愈少了。看看每年最佳女主角的提名，香港演員幾乎都是少數。

然而，另一方面，許多獨立電影創作者正在寫下這個城市的故事。我有幸擔任第20屆香港ifva（獨立短片與影像媒體比賽）的公開組評審，在評審過程中我看到香港年輕一代創作者豐沛的創作能量，深為震動。但諷刺的是，4月香港電影金像獎頒獎典禮上，司儀之一的林家棟對於獨立電影《點對點》表現出不尊重的態度。顯然，許多上一代的工作者，不知道新的力量正在發生。

寫這篇文章的原因，是因為看到火炭選區龐愛蘭議員的一份交通事務匯報單張，引起了我作為巴膠一名的關注。

龐愛蘭議員在單張中「要求指定路線」途經火炭樂景街，分別為九巴373（上水至上環）、九巴及城巴合營的678（上水至銅鑼灣）及龍運的A47（大埔至機場）。在居民聽來，有巴士前往港島及機場，聽來好像不錯，接過單張也會對議員的工作感到滿意。然而，這三條是什麼路線？為何對巴膠來說，龐議員的建議屬於「投籃」（即棄置）級別？

「有車往港島及機場」口號多於實際

曾俊華在記協「抽盡官場水」，有一篇自嘲又幽默的演辭，固然，這肯定有他的班子在後面度稿，讓曾司長可以在台上談笑風生。事實上，或者大家都可以視他如此輕鬆發言，乃是好事，視他是個好人，他是否如此我不知道，但他沒有盡到作為司長的責任，就肯定是了。

他發言的時候，說到想起被扔的那隻蛋，想起了村上春樹，又借題發揮，希望記者採用比喻時要小心用字，不要輕易將人民與政府放在對立面，抹殺「理性」討論空間；他一直發言的時候，我只是想起那些仍然活在貧窮的人們，以及正在監獄中服刑的黨友陳德章，想到這裡，不禁一陣憂傷，一陣無名火起。

我沒有因為他的發言而鼓起掌來，甚至笑也笑不出。司長可以談笑風生，老人卻是生活無根。香港近三十萬長者，因為他以及梁政府的專橫，與全民退休保障相會無期。長毛曾由2012年開始拉布，隨後政府打算利用周永新教授的報告來擊退我們全民退休保障，可是卻反遭回馬槍，周教授不但肯定了退休保障制度中「全民性」的意義，更提倡要有「全民老年金」。在報告推出前，就是這位皮笑肉不笑的司長要求周教授的報告要加入他的保守數據，企圖推翻全民性的建議。後來又扣起了過千億儲備，準備成立「未來基金」為我們香港製造更多大白象。