
文:李薇婷
王家衛,巨蟹座,聽說巨蟹座戀物,你看本雅明蒐集物件至死未休,就是最典型的例子。自從戀物被歸類為懷舊(nostalgia)的表徵後,王家衛的電影就被推舉為九十年代香港懷舊熱的代表作品。不過,王家衛以一副永恆的黑超,拒絕了一切對他電影的評論,默不作聲,不予回應。在我看來,這種看似瀟灑其實好在意,所以才有了《擺渡人》這部作品──把所有外界評論者談過的「王家衛」電影論述都集於一身,然後來一場王家衛拍王家衛,澤東電影25週年,他要以陳末這角色,來為評論人擺渡,來為「眾人的王家衛」擺渡,更要為香港擺渡,問一句:香港人,其實你幾時先化?
王家衛拍王家衛?
越過張嘉佳談王家衛似乎不好,但是,如果「送走懷舊代表王家衛」是這套戲首先要做到的事,那麼,由王家衛(編劇)來送,抑或由張嘉佳(導演)來送,均無不可,前者有自我解構的意味,後者亦不無替王家衛擺渡的「送神」味道。
送走王家衛,先要送走屬於他的九十年代,這也許是電影中用上那麼多九十年代文化符號的原因。《擺渡人》以男主角陳末替人擺渡,度過難關、解心中結為主線,套他自己的說法,難關不外乎失戀、失業、失身,包括陳末與何木子的戀愛melodrama主線,先聲奪人地將這套戲接上大眾流行的底蘊。是的,香港那為人所津津樂道的黃金年代,不就是大眾文化影響大量華人地區的時代嗎?