對上一次非常支持和關心香港樂壇，可能是謝霆鋒火紅的那個年代，大約是在2000至2005年左右。隨後，除了聽陳奕迅和古巨基的歌曲之外，基本上就沒有聽其他本地樂壇的流行曲了。

近日，在互聯網上發現了一隊名叫「天堂鳥」的香港新晉男子組合，實在令我「眼前一亮」。本來其實不想寫文替他們「宣傳」，但為了能夠讓香港人反思，最後還是要決定要寫這篇文。

天堂鳥的新歌《登陸太陽》，平心而論，以新人來說，跳舞也算跳得不錯，但無論他們的唱功有多出色也好，他們都只會是一隊會唱廣東話歌的「K-POP組合」，其實還有點台灣組合「棒棒堂」的感覺。總之，不論是衣著打扮或化妝，他們都與K-POP組合相似，完全不會讓人覺得他們是屬於香港的組合，只是「外來」的組合，又表演得比別人差，那麼為甚麼香港人還要支持他們呢？

第一次聽《登陸太陽》的時候，這首歌已經給我一種熟悉的感覺。然後，我想了很久，發覺原來這首歌與日本尊尼男子組合Kis-my-ft2的歌曲《We never give up! 》(2011年) 異常相似！大家可以嘗試聽一聽：

（2013年城市文學獎文藝評論組季軍作品）

至於「幻想的力量」，則是來自自身的經驗。若問那個充滿不安又缺乏自信，拙於表達自己的我，當時從哪裡得到自由，答案是有時從手塚（治蟲）先生的漫畫，有時則是從一本借回來的書。- 宮崎駿

在這個理論至上的年代，談論「幻想的力量」也許早已不合時宜。但我仍然單純地迷信，最偉大的作品是那些能震動心靈作品。也許是自身的經歷讓我有了這種偏執：在那些無力繼續，又不容放棄的日子，我是從音樂、電影和文學裡得到繼續下去的力量的。我鄙視這一種作家：他的作品能為他帶來巨大的成就,但他沒辦法感動當初的自己。

因此我無意用文學理論或文化研究等學術角度來討論《風之谷》。我把《風之谷》看成是一場革命的起點。這場革命的目的是「想像力的釋放」，要反抗的是體制和意識形態對想像力的控制。最偉大的想像力，從來不是那些無中生有的創作。它的起點應是那些「本應如是，但我們卻快要違忘了」的世界本質。宮崎駿電影的主軸，就是「尋回快要被遺忘的」的旅程。

一．起點

（獨媒特約報導）在2009至2010年施政報告中，被評為三級歷史建築的中環街市被剔出勾地表，交由市區重建局保育和活化，當年進行的諮詢及設計比賽中由「飄浮綠洲」 勝出。然而事後設計經過大幅修改，除剔走游泳池等受公眾歡迎的設施外，更大幅發水近十萬平方呎，將中環街市由四層加建至八層，又在城規會引用明顯超出「略為放寬高度限制」範圍下避過繁複申請。城規會雖通過項目，但最近市建局將項目提交屋宇署時，署方因為項目大幅加建，不符保育舊建築的要求而拒絕圖則，「假保育」玩出禍。

備受爭議下獲城規會通過

2013年7月，城規會審批及通過項目，批准放寬建築物高度限制，令原來的23米增加至40米。市建局是以「略為放寬高度限制」向城規會申請加建達四層，明顯不符增建5-10%高度的「略為」標準。同年10月有市民申請司法覆核，要求推翻城規會的決定，不獲法庭接納。

出席區議會前疑先放風消毒

2014年3月18日一群台灣的學生們夜晚衝進了立法院，為的是反對『服貿』法案黑箱通過，這個法案衝擊了所有的民生產業，主要是透過這個法案，直接對中國開啟了民生及重要項目投資大門，有人說他是台灣經濟的『救命丹』，更有人認為這是『賣台』的行為。

在這之前，朝野已經對於『服貿』協議早已經吵過不下數百次，法案也在立法院躺了好幾個月，即使開了許多公聽會，問過一般的小老百姓『請問你知道什麼是服貿協議嗎？』

我想十個裡面有九個大概跟我一樣，懵懵懂懂。

大概知道是什麼，卻也真的不明白到底是什麼，總有人說很重要，卻沒有人告訴我這攸關台灣的未來，直到這群學生突然間衝進了立法院，告訴全台灣的人說『我反對黑心服貿』！

那一夜，震驚了網路所有的鄉民，也占據了我們這些社會中間份子的視野，一開始在想這群學生搞什麼鬼，也解讀是政黨的惡鬥。

但這樣的抗爭或許也曾經出現在我們的夢中，想想畢業後的這十年，台灣的生活不停的在沉淪，經歷了金融海嘯、科技裁員、薪資不漲、勞保要倒、媒體綁架各式各樣狗屁倒灶的新聞，有一種脖子被勒住令人呼吸不了的沉悶，或許下一代的年輕人比我們更辛苦，面對未來更加的迷惘。