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原文刊載於2014年7月13日之《明報星期日生活》，P07頁，並由該報編輯擬題。
沒有格倫． 格連沃爾德（Glenn Greenwald）、《衛報》，以及紀錄片製作人普瓦特拉斯（Laura Poitras），斯諾登難以用一己之力，去年踢爆美國國家安全局大規模監聽民眾通訊。
格連沃爾德是位記者、專欄作家、也曾於美國當律師。斯諾登看中他，因為他一直追訪國安局非法監聽的醜聞，相信此人會不畏壓力，如實報道稜鏡計劃。
格連沃爾德起初不大理會斯諾登的電郵及其小量機密文件，直至普瓦特拉斯也收到了，並迅速找他商量。最後，他們不負所托，格連沃爾德在《衛報》報道，波依特拉斯就拍攝了斯諾登的訪問。
這記者早前寫了新書《政府正在監控你》（No Place to Hide），詳述揭密過程。
本來唸住去維觀打氣的，也想「昅住」d警察唔好hup細路，叫做多個見證。所以去了。圍觀時其實睇唔到d咩，時間我不很清楚，三四點掛，我企到後面花槽，知道警察要逐個抬走。時而聽到「集會」中的人群大叫唔好用暴力，警方收手~!都知道係拿渣抬人，但我沒有概念具體是怎樣拿渣。
其實好dun那些傳媒拍攝好悶，十分鐘都無一個肢體踫撞shot，作為傍觀，有d睇到hup眼瞓。十分鐘先抬一個人出來，但一邊看一邊想，新聞肯定會剪到「一個接一個」被抬出來。
十分鐘一個人，和一個接一個，有什麼分別，我還說不出來，但肯定是有分別的。
因為手機到呢個時間已無電，不想和戚師傅分開太遠，見他已經坐在人群堆中，我就由花槽走埋去坐埋一份。一坐埋去，個氣場完全不同。
第一，我即時領悟到，如果真係可以爭取到d咩咩咩，而我無幫手卻坐享其成，有點過不了我自己。所以就確定了一起坐著不錯。就像零三年廿三條沒有過，自己也在遊行中，像對社會有點貢獻的感覺。警察築成人鏈，把坐著的群眾分開前區和後區。分兩頭清。
坐在我同一行，離我最遠的那個，開始被清了。是和平示威的招牌撓手坐。一下子我嚇呆了，完來係咁樣令人放手的～！！！
target捉最盡頭靜坐者（A），就有兩三警擒住A，不肯放手的隔離（B）和（C）警察用雙掌作"合拾"狀，左右壓B和C的太陽穴！！
文：白瞄
以往在看孫瑜的《小玩意》（1933）和《大路》（1935），或吳永剛的《神女》（1934），又或袁牧之的《馬路天使》（1937），若不是以導演作品角度去回顧，就是以演員為主的回看。若單看這些電影，或許未必能立時看出，它們都是製作自同一場左翼電影運動底下。當然，對於較為熟知早期中國電影的，肯定會知道這場電影運動。但若果只是翻看程季華、李少白和刑祖文合著的《中國電影發展史》，或許就難免避不開此書背後隱藏的政治議程︰把三十年代的電影圈劃成革命的左和反動的右，並強調當時地下共產黨育成這次運動。然而，彭麗君在《在電影中建立新中國︰中國左翼電影運動，1932-1937》（Building a New China in Cinema: The Chinese Left-Wing CInema Movement, 1932-1937）卻指出，這個由官方支持的研究，把本來邊界模糊的左翼電影運動，寫成是共黨產其中一項卓越成就。彭麗君這書就是想要擺脫官方意識形態的影響，寫出比較「客觀」關於這場電影運動的歷史
（獨媒特約報導）四年一度的世界盃令不少港人捱更抵夜睇波，足球的周邊商品亦大收旺場；那麼足球雜誌又如何呢？談足球雜誌不得不談八十年代創刊的《奪標》，它是香港球迷的集體回憶。1981年創刊，最高銷量時達到四萬本，但在互聯網不斷普及的情況下，體育和足球資訊在網上隨手可得下；奪標最終在2000年10月停刊。到底足球雜誌在香港還有多大的生存空間？獨媒今次找來剛剛復刊，載譽歸來的《足球周刊》執行編輯鄺展衡談談足球雜誌的經營模式及運作之道。
內地的《足球周刊》總公司在2001年創刊，在國內發行量最大；被喻為中國最具影響的足球雜誌，而集團旗下亦有另一本名為《高爾夫》的高球雜誌。鄺展衡坦言，足球週刊復刊的原因很簡單：「足球是最多受眾的運動！」鄺表示《足球周刊》過往都總算薄有名氣，加上《足球周刊》的內地總公司一直都想自己做發行，所以今一次正趁著世界盃熱潮復刊。事緣《足球周刊》多年前在香港曾「外判」予出版社發行；後來在去年停刊，令不少球迷為之心碎。球迷們更要改搵國內版，紛紛到樓上書店購買國內版《足球周刊》。
世界盃全情投入，全家大細，男男女女都掛住睇波，唔係球迷都成為忽然球迷。日日係facebook俾人洗版，洗到就算唔睇都知發生咩事。當你以為足球上只有球隊之分，事實上亦都有球迷之分。無聊地於世界盃期間，憑個人觀察，得出23種唔同類型嘅球迷。就算你係邊隊波嘅球迷都好，都唔足以斷定你係一個咩類型既球迷。做球迷，都要有自己既特點，做一個點樣既球迷。
1) 資訊型球迷：
此類球迷猶如《寵物小精靈》的大木博士、《成語動畫廊》的熊貓博士，博學多才，對足球場上所有嘅事瞭如指掌，腦入面充滿大大小小足球資訊。你問佢咩叫越位，佢可以從n年前起源講起，講到你唔想再聽。佢唔怕你問，最怕你唔問。分分鐘講野仲多過旁述。
2) 歷史研究型球迷：
此類球迷精通歷史，除了能解答近代嘅「南北韓危機」，亦能跟你解說遠古時足球場上大大小小歷史鬥爭同轉變，點解皇馬會同巴塞咁大仇恨？點解「big4」會係「big4」？足以同你吹足90分鐘連加時。
3) 數據型球迷：
此類球迷精通術數，佢話題同分析都離不開數據。佢計數唔洗用計數機，因為所有數據已經set係個腦入面，隨時可以搬出黎。對佢黎講，數據就係真理。
4) 賭仔球迷：
今日社交網絡 Facebook 流傳著謝安琪的新歌《勢不兩立》。《勢不兩立》以「二元對立」作為主題，認為正負、明暗、忠奸、美醜等等所有二元「共存」，這世界方能成立。因為，這世界是多元的，不是除了A餐，便是B餐，還有其他不同選擇。在這個資訊發達但思想狹隘的時代，這首歌充滿思考的價值。
「二元對立」 ，一直好像幽靈一樣，纏繞著人類發展的歷史，久久不散。例如自奴隸父權社會開始，不少人認為不是尊便是卑，男尊一定女卑；自中央集權時代開始，忠誠多數會與反叛對立，不忠即是反叛，忠誠者必受稱頌；啟蒙時代開始，理性與感性對立，理性比感性獲得更高的評價。同時亦可見，「二元對立」經常以階級形式出現，例如如上述例子，男性、忠誠、理性的地位遠高於他們的相反詞。時至今日，「二元對立」亦經常出現於我們生活裡。主張二元對立的人眼中，可以說什麼事只容許對立概念出現，不會以多元角度思考。例如電影劇總灌輸我們這個角色是忠，那個是奸的，可是現實生活中再好的人也會做壞事，反之亦然。很多人問畢業後會考慮繼續升學，還是就業？可是他們忽略還有一邊就業，一邊升學的選擇。可是，現在習慣填「True＆False」的社會，有多少人會主動理會及思考其他可能性？
洛迪古斯在波圖獲獎無數。
每屆世界盃，總有些球員可以一舉成名，成為球壇的天之驕子。在2014年的巴西，22歲的占士洛迪古斯綻放耀眼星光，閃亮全球。他以進攻核心的身分，帶領哥倫比亞在分組賽3戰全勝，以首名晉級；到16強，他梅開二度，助哥倫比亞以2:0擊敗烏拉圭；到8強，面對東道主巴西，他在80分鐘射入一個12碼，還有草蜢跟他一起慶祝，可惜球隊最終以1:2敗陣，無緣4強。儘管哥倫比亞出局，但洛迪古斯連續5場世界盃比賽入波，總共取得6個入球，聲勢還在尼馬、美斯及洛賓之上。
洛迪古斯對烏拉圭時，心口一控，凌空一抽，相信是今屆世界盃的金球。
究竟洛迪古斯如何走上球星的殿堂呢？筆者為大家娓娓道來，就由他的成長路說起。在1991年7月12日，洛迪古斯在哥倫比亞邊境城市高古達（Cúcuta）出生，這個地方鄰近委內瑞拉。當他還是嬰兒的時候，家人就搬到大城市Ibagué居住。
民政總署、食環、地政總署、警務署及屋宇署就「加強處理店鋪阻街立法」的諮詢期將於星期一（14/7/2014）結束。現緊急呼籲各位關心社區經濟、街道使用權的朋友，一人一信，阻止惡法通過，維護公民自由。
歡迎參考以下的範本 (或 生命工場草擬的意見書範本)，加入你的個人意見， 於2014年7月14日或之前，電郵至 [email protected]。
二零一四年七月十一日是珠海學院第六十四屆畢業禮的日子，畢業生本為是次典禮的主角，可惜主禮嘉賓行政會議非官守成員羅范椒芬於致辭時，以近九成時間大篇幅談論對《「一國兩制」在香港特別行政區的實踐》白皮書（下稱白皮書）之意見。第四十六屆香港珠海學院學生會（下稱本會）認為，羅范椒芬於畢業禮作出如此具個人政治立場及爭議的演講並非合適，並對此表示極度遺憾，要求她為此致歉。
有畢業生向本會表示，認為對於一個本屬於學生的畢業禮，並不適合羅范椒芬演講有關政治的內容。其次，演講中提到的白皮書中的內容在香港社會仍存有廣泛爭議，但羅范椒芬在演講中卻大談白皮書內容，指白皮書中有四點關注，如香港電台報道，包括香港要提高競爭力、長期積壓的深層次矛盾需要港人群策群力解決、加強香港與內地溝通及協調、以及防範外部勢力在本港干擾及破壞一國兩制。她又提到香港高度自治並非絕對自治，司法屬於政府一部份，司法人員宣誓時是效忠國家。對於以上的言論，有畢業生認為是在混淆視聽，並有「洗腦」嫌疑。
白皮書中稱香港社會有人對「一國兩制」方針政策和《基本法》 認識模糊、理解片面。所謂的香港高度自治「限度在中央授予多少權力，香港就享有多少權力」，並強調中央政府對包括香港特區在內的所有地方行政區域擁有全面管治權。另外，書中又提到特首人選「必須愛國愛港」，特首與立法會普選制度都要「符合國家安全及利益」。
張家輝首次執導的《盂蘭神功》於7月上演，而合作的監制和編劇則是馬來西亞的鄭建國。這片是小本製作，主要場境不多，故事結構簡單，情節並不複雜，主要靠音效來營造懸疑和驚嚇氣氛，成品未算精品，但也不過不失，觀眾若是喜歡看B級鬼片大概不會拒抗。當中雖夾有一段仿拍於酒店天台水缸離奇遇溺身亡加拿大華裔女學生藍可兒電梯閉路電視片段，但主要故事情節與這宗命案無關。雖然這片製作簡單，可供評論的點不多，但若把這電影放到關於「主體性」的討論上來，又會覺得繞有趣味，變成可寫的文本。
影片雖是在馬來西亞拍攝，但除了一幕看見印有馬來西亞文的救傷車外，影片拍攝故意抹去地域感，彷彿是在拍隨意的空間。故事始於宗華（張家輝飾）生意失敗，離開了他大陸的女朋友，回到老家，而他爸爸嘯天（林威飾）則是當地其中一個粵劇戲班的班主。就在宗華回去不久，爸爸病發臥床，但劇團很快就要於盂蘭節演神功戲，宗華唯有臨時擔起班主的職責。老倌們當然不服，但離奇事並非發生於宗華與老倌之間，愈來愈近盂蘭節，宗華就不斷看到街道上鬼影憧憧。而在他撞鬼後，他收到大陸女朋友父親的電話，指責他把他的女兒弄死了，因為他的女兒不久前自殺身亡。
