「黑鳥」如果是代表慾望，那黑鳥的本體，究竟是屬於個體，還是不過是濃罩著社會的一大片黑影？劇中女子Una於12歲時與40歲的Ray戀上，並且發生了親密關係，正如場刊裡所說，世界上幾乎隨便找一個任何國籍種族的人，都會同意跟兒童發生性行為的不合法性，這段「畸戀」是理所當然的不被社會接受。滿場的垃圾，意味著一種世俗的屏棄，女孩需要被輔導，男人需要被懲罰，兩人都因為這段關係成了社會的「異類」，結果女的從此道德淪陷，男的就改姓換名重新做人，各自以不同的方法去否定這段經歷。
舞台上呈現的，是15年後的他們，在帶點秩序意味的辦公室裡，往日的瘡疤被逐漸的揭開，兩位「成年人」多年的壓抑一下子都爆發出來，在Una娓娓道出當年的感受，兒童的概念突然模糊了，產生一個疑問，就是一個人成長到什麼程度，才真正擁有自己的身體？「兒童」的的概念，彷彿就是「塑造」，打從開始就被「天真」「無邪」先下定義，反過來看，即是屬於他們自身的愉悅往往也會被解說成因無知而來的錯誤，是需要「教育」或「糾正」。從舞台上看見一種可悲的狀況是，這種概念其實延伸至成年人身上，同樣是起了作用，因此Ray才會承受懲罰，才會選擇改名換姓過新生活。無法正面思索存在於本性的慾望和感受，就它猶如把垃圾般不斷塞進垃圾箱，維持周圍表象的整潔，卻忘了污物終有滿溢的一天。
放下慣性的道德標準，發現原來掩藏在所謂文明社會最深處的傷痕，是源於一種道德的潔癖。
然而，當出現另一位小女孩，「死性不改」的咒罵無法自控的浮於腦海，「改」彷彿滲透成一種養成潔癖的本能慾望，猶如不再飛翔的黑鳥，靜靜停留在思考的一個暗角．．．