音樂治療示範教學---記關於我關淑怡演唱會
剛剛參與了香港有史以來最大規模的「音樂治療」，內心久久未能平復，故特意寫寫這篇「個案分析與迴響」。
三大質疑和一個答案
是的，我曾經很憤怒，看了不足一半已經在構思如何寫一大段評論燈光服裝是如何不濟。請容我在此提出三大質疑：1) 請告訴我為何舞台如此設計，中間兩個三角形觀眾席把舞台分割成三條類似貓步的長廊及四塊迷你演區，而後果當然是沒可能排大型舞蹈。唯有加入大量小型道具增強視覺效果，只可惜那些props並未能發揮應有效果，如那個放在Shirley頭頂，狀似眼球的大圓球，除了阻礙Shirley跳舞外，我想不到有何用處。還有那準時「揭開」，擋著觀眾視線的大布等等，如此類推。當中唯一較理想的設計，可能是opening時和女高音對唱時用的的升高舞台，但當時spotlight竟打在女高音身上！(有關燈光的部分容後再罵)2) 我倒想問問服裝設計是出自誰的手筆，那襲不知叫「恐龍裙」還是「恐怖裙」的東西，還有「恐龍裙」下的超短裙和後來跳舞時珠鏈裙，坐在山頂也看出是下價料。(藍色那套不提也罷) 但最離譜的是dancer的服裝設計，白色紗加白頭罩和羅文式半男半女的所謂設計簡直是「不加思索」的藝術品。3) 如果我知是誰打燈，我一定打他屁股。歌手在台上穿藍衫時，他竟然打可以藍燈！！！其實說穿了他的策略不過是為了表達Shirley的疏離而在全場多打藍綠等冷色系燈光，但一到chorus 激動位便打打紅燈橙燈，黔驢之技便止於此。我幾乎肯定無請舞台藝術監督。
對於三大質疑，我只有一個答案，就是主辦者只顧收益，不理整體演出效果。
二百變四百
如此說來，是次關淑怡演唱會豈不是如坊間所言不過爾爾？非也非也，對於整體台前演出，我是極其滿意的，單看Shirley的演出我認為比她全盛時還要顛峰。在種種客觀條件的限制下，例如要常常站在那年中無休的轉台上唱，或者快慢夾雜的歌曲編排，Shirley全場水準仍然超穩定，其處理高音技巧之成熟，更值得現時一眾以歌姬自稱的小妹妹自卑。連帶樂師和舞蹈員也表現出應有的showmanship，假如買了價值二百元的門票，我認為實值應是四百。
沒有廁所位的演唱會
古巨基的金句是「我真係好鍾意唱歌」，但我深信，古先生最多只能排第二。是夜Shirley又唱又跳，除了播放錄影片段外，她一直留守舞台，就連請了一峰、明哥和草蜢等嘉賓出場也沒有乘機休息。當然，距離上一次已是十年了，而熱愛「抵食夾大件」的香港觀眾聽到關小姐一次過以倒數形式唱回出道以來所有派台金曲，自然也樂得享受這個沒有廁所位的演唱會。
正本戲：集體音樂治療
根據美國音樂治療協會(AMTA)的定義，音樂治療是「利用音樂達到重建、維持及促進心理和生理的健康。」也即是說，運用音樂達到非音樂方面的目標，並以治療作為宗旨及重視治療過程多於結果。
(摘自www.hkcss.org.hk/rh/pre_sch/A.doc )
作為一個counselor-in-training，我相信Shirley很可能正受到情緒困擾。例如opening時那段「I want xx」的自白正正指出她有很多hopes and dreams未能達成而想跟人傾訴；可惜在一段跟wyman傾談的片段當中我們明顯發現她有很強的「防衛機制」。對人的失望／希望成為她對外溝通的阻礙，而音樂，正正是唯一她能與外界作出有效溝通的渠道。
我們可能永遠不知道Shirley過去多年來的心路歷程(story plots????)。但事實上透過昨晚的分享(她也在台上說出音樂最重要是分享)，加上一眾suk-e迷及嘉賓(朋友)作為迴響團隊(reflecting team)的努力(包括口頭支持)，至少替她將不快的故事片段重構(re-authoring)。事實上到了演唱後期，從她的面部表情(facial expression)中已能看到現場觀眾的積極回應對她的正面鼓勵作用。
尤其是在second encore時她幾乎泣不成聲，但現場所有觀眾竟自發地一起替她和唱，希望那股震動人心的力量，可以令Shirley在離開紅館後的一段時間內得到力量去面對正在影響自己的事件吧。
順帶一提，我們作為資深suk-e fans的在昨晚也歷經了一次「小組治療」。其實多年來作為suk-e fans也有一定壓力，因為她常被主流傳媒標籤成「怪裡怪氣」的歌手。想當年，我曾因so sad一曲是否音樂跟同學大戰。(他竟認為歌曲一定有起承轉合及高潮位！！！)但昨晚，我肯定不少在場人士有「we are not alone」的感覺。特別是那位高聲大罵傳媒的男士和在我附近起舞的「單身大長今」一族。正如Shirley所說，她的歌聲，一直都在陪伴我們成長。 誰說演唱會的門票只能賤價配售給某大銀行的客戶？
(本文有關治療學說的用詞夾雜了不同學派的理論，並非單以音樂治療理論角度出發，敬請留意及指正。) www.xanga.com/tommyjonk