放映電影: Shoeshine (1946)
時間: 12月2日 · 20:00 - 23:00 (放映連討論)
地點: 富德樓9樓獨立媒體平民班房
365 - 367, Hennessy Road, Foo Tak Building,Wan Chai
召集人: 二十四份一電影會
費用全免
本月專題: 新寫實主義 Neorealism
1940年6月10日，意大利正式加入第二次世界大戰，向大肆入侵鄰國的德國靠攏。它參戰的原因十分簡單﹣﹣伐紂不成，助伐為虐。縱觀歐洲，各國都只有挨打的份兒，有些許勢力的國家對德國的侵略行為妥協綏靖，德國軍隊無堅不催，早晚也會成為歐洲，甚至世界的霸主，意大利不在此時加入就彷如慢性自殺，等着鱷魚張口。可是到了1942的中期，當美國和（前）蘇聯相繼宣怖加入戰團，軸心國的強勢盪然無存。盟軍為阻止德軍入侵法國，在西西里島派軍搶灘登陸，迫使本欲攻佔法國的德軍南下抵擋。同時，為了令意大利「棄暗投明」，聯盟空軍連綿不斷地轟炸意大利的城市，致使滿目瘡痍。1943年7月24日，意大利皇廢黜墨索里尼，欽點Marshall Badoglio跟盟軍講和。但正當盟軍準備以傘兵解放意大利之時，意大利的軍隊卻沒有配合。德軍乘機救出階下囚墨索里尼，於意大利北部薩洛(Salo)設新政權，皇室南逃，希望得到盟軍的保護，意大利人民自組遊擊隊，對抗意大⋯⋯利的法西斯兵團。意大利被劃分成上下兩部份，不住發生混戰，直至1945年4月，盟軍才能攻破北意大利，解放意大利國。意大行的土地分別被盟軍、德軍的戰靴踐踏，其間最苦的是意大利人民。
意大利光復後，百廢待興，包括意大利的電影業。 盟軍肆意轟炸，使意大利大型片場Cinecittà只剩下凋零殘散的敗瓦，沒有合適的地方以荷里活片廠式來進行電影製作。 加上自盟軍（美軍）解放意大利以後，很多美國公司都跟他們聯手，輸入大量的美國電影，試圖雄霸整個意大利的電影市場，意大利只能容下小型電影製作公司，本土電影名存實亡。
不過當藝術家渴望表達自己 的時候，即使工具有限亦永不能阻擋思想前進。雖然Cinecittà被炸成粉碎，很多電影人都被迫搬到郊區居住，卻因為電影人不再自成一統，他們對市民進行了前所未有的觀察。電影製作人不再理會器材的局限，放棄形形式式的打燈和構圖，把攝影機從攝影棚搬出去，進行外景拍攝，拍了多個和意大利人民更有關係的故事。早期的新寫實主義電影大都體現民間疾苦，新寫實主義電影開山老祖Roberto Rossellini的首作Rome Open City便是一例：現場拍攝展示了戰後塔崩牆頃的意大利，灰暗無華的街道擠滿了搶食物的市民、待業遊盪的中年男人在在可見；新寫實主義重用非專業演員，往往戲中的可憐人並不是專業演員，不過發揮卻比專業演員更出色，因為他們本是身受其害的小市民，而新寫實主義電影大都在叙述這班貧苦大眾的窘境。這類電影的劇本不再跟從荷里活的叙事法則，甚至很多時候未寫畢劇本(Script)，只有氛圍（Scenario）便會開拍，好些時候人物的出現是毫無先兆的，某人物出現數場戲之後便突然消失，電影往後的情節也不會交待此人何去何從。聽下去彷似不合情理，但既然新寫實主義電影欲從日常生活中尋美，那麼不可預期的劇情，欠缺心理動機便行動的角色，反而更反映到真實世界的機遇和偶然。若不是二戰的歷史背景，造就不了「新寫實主義」的誕生。它打破了傳統的荷里活、意大利片廠製作的局限，為娛樂性十足的電影添了反思空間，把短處化作長處， 提供另類的觀影經驗，直接指涉更多政治、民生等議題， 反過來影響了荷里活，扣問電影製作的可能性，給美國與及世界各地的電影人一時無與倫比的震撼。
二十四份一於十二月份選播四套經典新寫實主義電影，以慰饕影者朵頤。
四套作品分別為：
Paisa Roberto Rossellini 1946
Shoeshine Vittorio De Sica 1946
The Death of a Cyclist Juan Antonio Bardem 1955
La Strada Federico Fellini 1956
(撰文: 嚴尚民)