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發表於: 星期一 二月 16, 2004 2:54 pm 文章主題:
Bollywood年產八百至一千部電影，產量計冠絕全球。
不過，真的令我留下印像的，卻不是寶來塢的印地語電影，而是一齣泰米爾語電
影，於廿二屆香港國際電影節時上映的《影壇政壇兩冤家》(Iruvar, aka The Duo)
曼尼拉南（Mani Ratnam）這齣影射南印度政壇一對政壇孖寶的電影，顯示出他得
手應手的純熟技巧，堪稱無懈可擊。
印度電影都重視歌舞場面，有時候更加妹仔大過主人婆，有理無理跳餐飽。不過，
本片卻巧妙地運用其中一名男主角在演中飾演一名大明星的身分，把所有歌舞都撥
入戲中戲的套路內，令劇情變得合情合理。
曼尼拉南繼續發揮前作《孟買生死戀》（Bombai）的敢言作風，一刀一刀解剖印度政
壇現狀，暴力處處；理想青年中年掌權後，卻日漸腐朽；銀幕英雄的群眾魅力舉足
輕重，從政足以動搖江山。
最想不到的，是當今寶來塢女皇Aishwarya Rai的處子演出，竟是在一齣南印度的
泰米爾語電影。
註：除了上述兩齣泰米爾語電影，曼尼拉南之後還拍了寶來塢印地語電影Dil Se，
由於是主流製作，又有大明星，因而較多人認識，朋友說這是印度版《生死蝶變》
發表於: 星期二 二月 17, 2004 12:15 am 文章主題: Mani Ratman
前幾年o係印度電影節睇過Mani Ratman o既_Roja_，屬於佢較早期的作品，印象就
很一般。當時o係yiban我係o甘樣寫的:
"_Roja_則是一套非常「大印度」及naive的電影，完全用一個印度的立場去睇
Kashmir問題，將問題簡化成印度愛國主義同巴基斯坦恐怖主義的對立，但似乎印
胞睇得好興奮，拍晒手掌呢。"
回頂端
魯甦
註冊時間: 2004-02-12
文章: 124
來自: Солярис
發表於: 星期三 二月 18, 2004 2:57 pm 文章主題: Earth
印度片可能始終都要照顧本土觀眾，不能走得太遠。
就以九八年的電影Earth為例，描述印巴分治，導致宗教殺戮，其實已經做到相對
地持平，但印度教徒的暴行，都只有一幕火車上一大堆回教徒屍體，及一名回教徒
小孩憶述父母被殺害的說話。但片中的印度教徒角色卻沒有一個人行兇，反而回教
徒又燒屋、又暴動，又出賣朋友。不過，其實導演Deepa Mehta已經對回教徒抱有
諒解和同情態度，並為他們的「轉變」提供了很好的解釋了。
電影其實以一個十三歲女孩Lenny的角度看世界，但她不是印度教徒、不是回教
徒，也不是錫克教徒。她的家庭是祅教徒（Parsee），祖藉是波斯的拜火教徒，於
八世紀定居南亞，並自成一個小教派。（印度的宗教真復雜）因此她的一家比較可
以中立，而她的褓母卻是一個美麗而政治冷感的印度教少女。
褓母的一群朋友有印度教、有錫克教，還有兩名追求她的回教徒青年。電影起初，
大家和平共處，最多也只是拿各自的宗教分歧開玩笑。但隨著印巴分治的現實逐步
浮現，就開始互相猜忌，矛盾逐步加深。
讚的地方是氣氛處理得好，藉著一件又一件小事，把那種政治低氣壓一層一層壓下
來，而片初的美好生活亦逐步崩潰。
回頂端
魯甦
註冊時間: 2004-02-12
文章: 124
來自: Солярис
發表於: 星期三 二月 18, 2004 3:03 pm 文章主題:
Paap
這一齣新戲不及前述的好看，但有些地方都幾得意。
導演：Pooja Bhatt
配樂：Anu Malik
編劇：Mahesh Bhatt
男主角：John Abraham
女主角：Udita Goswami
「吾家有女初長成，十月芥菜起芯時」
在印度北一個喇嘛寺附近的小村落，Kaaya的父親篤信佛教，自幼教導女兒不要沉
迷兒女私情，因為只有潛心向佛才會令人得到最終的喜樂。無奈亭亭玉立的女兒憧
憬愛情，終日在如詩似畫的山上謳歌愛情。
有一天，大喇嘛說找到該寺的靈童轉世，就在首都旁的德里舊城。由於Kaaya受過
教育，於是就被委託出城把靈童帶回山中修行。期間，靈童目擊了一宗凶案，身為
男主角的幹探就不肯放他們走，要他們協助警方調查。
原來，殺人凶手是警隊高官，並要對他們滅口。於是，三人只好逃回高山。男女主
角就自然由矛盾走向雙愛。
按理呢，山區氣溫涼快，但可能印度實在太熱，所以男主角常常露兩點走來走去，
展露其健美先生般的兩大塊胸肌。難怪在山上除了父親和喇嘛，就甚麼男人都未見
過的女主角會春心蕩漾了。
不過，新人Udita Goswami肌理細膩，白皙勝雪，十分討好。男主角健碩型仔，壯
漢本色。選角為電影加了不少分數。
歌舞方面，沒有Straight from my heart & Devas的華麗群舞場面，主要都只是女
主角獨舞或男女主角共舞。動作場面則充滿吳宇森的風格，對香港觀眾沒有太大警
喜，但牛棚一場追捕戲，是花心思之設計，應記一功。
最後一提是，本片在親熱戲上意識大膽，以主流寶來塢電影來說，也算是挑戰呎度
的了。
Murder
Review:
http://www.glamsham.com/movies/reviews/murder.asp
配樂又係Anu Malik。 印度的電影配樂都是他跟 A.R. Rahman 的天下。
不過後者跟曼尼．拉南和攝影師山多殊．斯梵（Santosh Sivan, The Terrorist,
Asoka 的導演）組成的鐵三角拍出一系列雄陽剛勁的曼尼拉南作品。有些人說曼尼
拉南是印度王家衛，這個說法真是胡亂比凝。我就覺得拉南的影像更像全盛時的
洛．比桑。
相對於比較「陰柔」的寶來塢愛情片，相對於薇拉．娜兒、Deepa Mepta的女性電
影，拉南則雄糾糾，氣昂昂得多。寶來塢的電影多只頌歌「兒女情長」，而拉南則
補上「英雄氣短」的嘯聲。或許有些人覺得他的電影裡，對嚴肅主題探討不夠深
入，但能夠把嚴肅的政治題材和哀怨的愛情故事融合在一起的，南亞大陸上就只有
他一人了。
發表於: 星期日 五月 16, 2004 4:07 pm 文章主題: Fire & Baghban
Fire (1996)
Director: Deepa Mehta
Photography: Giles Nuttgens
Music: A.R. Rahman
Starring: Shabana Azmi, Nandita Das
BANNED IN INDIA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Fire 這齣涉及女同性戀的電影在印度公映時被大批群眾衝到影院打砸所有可以被
摔碎的東西，院商真係多得導演唔少。西方影評界自然對這樣的電影趨之若鶩！
電影一開始就是女配角Nandita Das 跟新婚丈夫同遊泰姬堎（背後後含義不言而
喻）。新娘問丈夫愛看什麼電影，她就喜歡看愛情電影，但開影帶店的丈夫卻漠不
關心地說最愛看香港的功夫電影，尤其是《精武門》。
其實丈夫愛的是一個叫Julie的中國女子，但基於家庭意見和習俗，才娶了這個新
娘，這階婚姻根本沒有愛情。這個大男人鏡頭一轉，卻已在另一個晚上，在中國娃
娃的家中，托住中國娃娃的腳，方便她塗腳甲，完全把妻子丟在家中。
Nandita Das 的大嫂是個印度傳統女人，但多年沒有孩子，心情一直抑鬱。後來才
知道大伯原來想做一個swami教士，於是十多年來行起禁慾令來。妻子就一直守生寡。
故事發展到此，順理成章地這對妯娌，一個沒有愛，一個沒有慾，自自然然走在一
起發展出同性愛來。電影在技巧上也拍得不俗，而A. R. Rahman今次雖沒有Mani
Ratnam的調度了，但他的音樂仍然有張力。
可是這實在不是我的那杯茶，因為太過女姓主義八股了！當片中的大嫂對丈夫咆哮
I want desire! I want my life back!時，簡直是照抄西方女性主義的文本，應
該有更好的方法，不讓這齣電影變成另一齣政治正確樣板戲的。
另外，可能因為全片以英文唸對白的關係，總有點格格不入的感覺。如片中大伯唸
How dare you! How dare you! 的對白時，竟有些滑稽的感覺。往常看印度片時，
印度人盛怒時都不是這個樣子的，怎麼突然那麼「莎劇」起來？
還有，片中還是那種觀點：女人搞同性戀只因得不到男人的愛！始終都是半桶水前
衛。
不過，黑珍珠Nandita Das的乳頭的確很美。
Baghban (aka Caretaker)
Director: Ravi Chopra
Cinemarographe: Barun Mukerjee
Music: Aadesh Shrivastava
Starring: Amitabh Bachchan, Hema Malini, Salman Khan, Mahima Choudary
"Honor thy father and thy mother"
東方社會總有倫理片。粵語片時代香港有很多，日本從前也有不少探討家庭倫理的
電影，但今日看來只剩印度還熱中拍攝。
印度辛康納利Amitab Bachchan & Hema Malini 窮一生精力，把所有財富與心神都
花在四名子女和一名養子身上，堪稱模範父母。
片初，父親即將退休，所有子女都返來跟他慶祝榮休兼母親生日，大搞派對，一家
樂也融融，好一幅父慈子孝的圖畫。翌日，還把退休金盡數借給細仔升學。
但沉悶的退休生活令兩老生厭，而且又想享天倫之樂，於是提出跟子女一起住。子
女登時變臉，竟提議不如阿爸跟大佬，阿媽跟二佬，六個月後再轉到三佬四佬家
住，心想恩愛的父母一定拒絕。怎料已一文不值的他們還是應承，唯有不甘情願地
接待他們。
相見好，同住難。子孫對父母並不好。兩老以為可共享天倫，怎料卻處處受氣。
不喜歡這齣電影，因為上半部盡是傷痛，下半部更滿是怨憤，幸好最終沒有發狂報
復。
為什麼片中幾乎每個配角都是好人，壞蛋都是兩老的子女？戲劇化得過了份吧。可
以這樣說，電影的觀點十分保守，就是必須孝敬父母！主題沒有什麼問題，但太白
就缺乏了藝術性，此片跟《東京物語》有雲泥之別。
那天跟星雲大師和家明老兄在重慶８７號地鋪時，還Deepak大力推薦此片，幸好沒
有讓他們買。
發表於: 星期日 六月 20, 2004 12:58 am 文章主題:
一則近乎匪夷所思的奇聞，在印度發生。
當地法庭竟然假釋女囚犯兩個月，讓她拍攝電影。但女主角並非什麼大明星，而是
一名惡名昭彰的女汪洋大盜，在電影中演回自己的角色。
要說的不是九四年的Bandit Queen，而是仍在拍攝中的Wounded。這齣講述傳奇女
大盜Seema Parihar 一生的電影，由Krishna Mishra報導。
女主角十二歲被五十四歲的賊阿爸強姦兼迫作押寨夫人。丈夫死後，又先後被匪幫
內多名兄弟姦污。後來她串同親信作反奪權，竟然成了女賊頭，成為令警方頭痛的
大敵。
她的一生可謂充滿戲劇性，但另一名女大賊Phoolan Devi 就更厲害。描寫她傳奇
半生的Bandit Queen令她成為風雲人物，還令她可以踏足政壇，兩度當選印度國會
議員，並嫁了一個種姓比她高的男子。最後，連她的死也是非常的荷理活，是在
２００１年被人神秘槍殺。
拍攝Bandit Queen的導演 Shekhar Kapur更因為此片而被荷理活睇中，獲聘執導姬
白蘭芝的《伊莉莎白》，及後還好像拍了一齣英軍片。
發表於: 星期五 八月 13, 2004 1:24 am 文章主題: 幾齣印片
Silsila (1981)
被譽為八十年代的印片經典，卻令人失望。
八一年時，校長Amitabh Bachchan還是青壯之年，在戲內他演一名詩人。因為做戰
鬥機機師的沙煲兄弟拆翼長空，而哎喲未來大嫂又珠胎暗結，於是唯有放棄摯愛，
娶了大嫂，免得她未婚產子一生盡毀。多年後重遇已貴為大國手太太的舊情人，於
是立即打得火熱，有婦之夫搭上有夫之婦。
電影大讓人有從前台灣那些鴛鴦蝴蝶派的國語愛情片的感覺，就好像在看《幾度夕
陽紅》，直教人吃不消。
但飾演醫生太太的Recha實在美艷得不可方物，比阿Ash還要美，總算有些賣點。另
一賣點是大家可以看看校長的老婆，亦即是片中飾他哎喲大嫂的Jaya Bachchan。
Hum Tum
這齣曾在香港上映的愛情片是印度版的《九０男歡女愛》。可是珠玉在前，實難超越
前者的成績。
演員方面，Saif ali Khan還是一貫的Saif ali Khan，Rani Mukerji還是一向的豆
沙喉，沒有什麼驚喜。
我想印度的電視台大概也可以拍一系列《尋找他鄉的故事》，就以本片為例，場景遍
及阿姆斯特丹、紐約、巴黎、法國鄉郊，當然少不了孟買；真是足跡滿天下。
Yuva
故事以一次車禍所涉及的三個男人為起點，一如先前宣傳所說，類近《狗男女的愛》
和21g。但緊接的卻是交待三名主角的背景和為人。這三段是片中最好的，有些像
Kieslowski 的Blind Chance，不過今次卻是三個人三種政府態度。
可是，電影的失敗之處卻是虎頭蛇尾，當中段學生領遇刺後，故事卻迅即墜進正邪
對決、邪不能勝正的俗套。結局更來過天橋打爛仔交，就像我們的三流電視劇，每
逢到大結局總是要上天台打過你死我活一樣。曼尼拉南沒有像Kieslowski那樣，把
故事昇華，真是捉到鹿唔識脫角。
演員呢，三位男主角的角色不是大忠，就是大奸，比較平面。但飾演狂燥暴力的壞
蛋的Abhishek Bachchan實在不俗，為影片挽回不少分數。反而女主角佔戲不多，
卻比較突出。 首次見Rani演低下層婦人，有刮目相看之感。Kareena Kapoor與愛
人重遇一幕亦交足戲。
當然，曼尼拉南始終爛船還有三根釘。尤其在前半部，可以說是他過去作品的總
結，Iruvar中出現過的政府集會、政治領袖帶著幾個人急步向前走的鏡頭又再在此
出現；Vivek Oberol & Kareena Kapoor在沙灘上談心的ＭＶ，正是他的愛情片前
作的重溫，恰巧該片的印地語重拍版Saathiya的男主角，又是Vivek Oberol，真的
讓Fans 過足癮。
與一般Bollywood影片比較，曼尼拉南的電影始終有很強的地域性。Iruvar是南印
度、Dil Se 是在印度邊隀地區，而今次雖然是一開二的北印度版，場景卻不是新
德里或孟買，而是在孟加拉邦加爾各塔。同時，貧窮、低下層、骯髒政治總是他給
引用為電影的背景。
但他不是薇拉娜兒或Deepa Mehta般走 Art film路線，這樣子踩鋼線隨時粉身碎骨。