Ruben Ostlund的前作《愛情中的不可抗力》 （Force Majeure，2014），以一場貌似雪崩的滑雪場安全措施來透視一段關係間的問題；《方寸見人心》（2017，The Square）則以更日常的意外，手機和電話被盜（及袖口鈕以為被盜），來透視社會間的各種虛偽和人與人之間信任的崩潰。
先重回案發現場，藝術館前的廣場，一個女子聲稱被人追殺，一男子來幫她並嚷男主角Christian（Claes Bang演）幫忙，後來被認為會殺人的人來幫忙，整個廣場幾乎沒有任何途人理會這單嚷著會被殺的事情，或者他們太忙，或者他們覺得這難以置信，我們也無法相信這太像劇場的表演，總之Christian只是回認了兩個陌生人後，就瞬間失去了電話、銀包和袖口鈕。若套用Christian所主理的藝術展，在Trust People和Mistrust People之間，他瞬間突然相信眼前發生的事，已經不是那種主動的去信任別人，而是覺得自己不應該一口拒絕離開那個現場，被動地去分擔那女子歇斯底里嚷著會被殺的危機，在相信和不信之間突然成了受害者。
但Christian顯然沒需要為金錢損失傷心，少少金錢和一部電話他根本不用在乎，但他的電話有追蹤功能，更有下屬幫手追蹤，他在乎的是要找到那個賊，可能是好奇心驅使，可能是有這樣的能力和權力何不去用，使用權力有其無可比的滿足感，所以駕著Tesla聽著Justice去查兇真的爽爆，有什麼爽得過以正義之名來行事，更重要更重要的是，以正義之名來為自己行事，而且自己不用出手。後來發現要自己來落手落腳執行這趟正義之事，真的討厭到不得了。
The Square所講的是一種規範，規範可以是有形無形，或者是自設與我相關與否。戲中出現多次的雜聲，廣場上和樓梯內的救命聲，喚起的是冷漠和愧疚；藝術家答問會出言的粗言穢語，以憐憫精神病人的心來「包容」，那藝術家也贊同沒有理由來趕他走，這可能是戲中唯一一幕做到那「方格」的主張︰「方格內每個人都有共同的權利和責任」，這一幕正正可見實踐時的虛偽。方格之外，還有其他人，有難民有乞丐，社會非常自然地視他們如其他動物，而最後最有爆炸力的晚宴一幕，主張的正是在動物面前，我們就是要屏息靜氣，清楚的將我者與他者的區分，鼓勵人自保去傍觀發生在身邊的事，那樣所有事的結局，就好像從沒有發生過一樣。
《愛情中的不可抗力》的結局，一家人離開危險的巴士又再一起上路；《方寸見人心》中男主角，跟他唯一關心的兩名女兒帶著愧疚之心找那被他推倒和「尋求公義」時連累的小男孩，奇怪地三人以步行上樓而非電梯，鏡頭又跟著他們上樓如螺旋般向下望，以愧疚之心在這樣的社會再上路，比起Christian那晚「進入」因工作而認識的Anne（Elisabeth Moss演），最少這段樓梯不是甚麼也沒有發生過。
