上周六第一次到城大的創意媒體學院，去看攝影師李志超的大型回顧展「超然。感官」。當日是展覽開幕，李志超也在場。早陣子在網絡媒體中得知他患上罕見的腹 膜癌，還見到陶傑到倫敦探病時的照片，叫人擔心他的病情；但當日他精神非常之好，說話說個不停而且中氣十足，相信健康情况已大為改善。
李志超是著名的本地攝影師，展覽中展出他在《號外》工作時拍攝不同巨星的風彩，還有他以情慾和胴體為主題的一系列作品，但李志超最吸引我的，卻是80 年代末他暫停在香港的工作，到海外浪遊式體驗藝術和碰工作機會，而輯錄成的遊記散文《巴黎私生活》和《紐約夢遺》。今天的年輕人多了很多去海外體驗的機 會，例如工作假期相當流行，甚或徒步踏單車穿州過省也為數不少，但像李志超那樣為體驗藝術而出遊，今天機會雖是多了，但這種藝術追求看來比以前更不流行。
李志超鏡頭下的張國榮
李志超寫《巴黎私生活》的時候，其實只是留在巴黎五個星期，據書中說，他在甘國亮《神奇兩女俠》和楊凡《意亂情迷》時客串的收入，就花了在這趟花都之旅的機 票。五個星期對於巴黎來說，也只能算是較長時間一點的走馬看花，而李志超花大部分時間都是去看不同展覽，看人家的地下電台，看很多很多電影，甚或小電影。 他也在巴黎走訪不同的藝術家，如旅居當地的中國畫家彭萬慈、戴海鷹、陳建中等， 還有訪問了當年非常觸目《BettyBlue》的導演Jean-Jacques Beineix。Jean-Jacques Beineix 的訪問甚為有趣，最初是一些跟電影有關的問題，後來問的則是「你害羞嗎？」、「你變態嗎？」和逐一問他有否愛上不同的女主角，藝術和別人的私生活看來對李志超同樣重要。
李志超無論攝影和電影都很着重情慾這個主題，在《巴黎私生活》也有一段甚有詩意的情慾文章。那是有關著名杜麗樂花園的一個晚上，每人都站在一棵樹旁，除了點 煙的火光，沒有人看得清楚另一個人的臉；李志超本身想看看這個樹林究竟，但他害怕，離開時，在之前經過的空地，「看見有一個男一個女在磨身體， 在壓」。在全書最後李志超設一附錄，在「Sex」一欄中杜麗樂花園被歸類為「不準備付錢/找男」。
《巴黎私生活》尚算帶有不少觀光心態，《紐約夢遺》明顯有更清晰的藝術志向，這當然跟他暫停香港的工作，決心去紐約闖一番有關。李志超不再是巴黎時以購物為樂的遊客，而是「一萬名藝術家做你左鄰右里」東村中窮苦的藝術家其中一位。李志超用了攝影術語來形容房間之狹陋，「梵高的房間比我還大，如果用攝影機拍下來，大抵他的用了三十五mm 廣角，我的便該還原為一百零五mm 近鏡」。
當中有一段故事反映出當時紐約藝術圈子的生活寫照。某雜誌逢周三早上看人家的作品，大堂聚集着五湖四海各式人物，李志超在等候時認識了另一名攝影師，該攝影 師在紐約等候機會的時候，無聊就走到中央公園裝置相機，不時有狗隻感奇怪走向相機，因此拍下很多怪狗照，最後該攝影師有一張怪狗照片被雜誌選用；而李志超 則未有獲得任何消息，在地鐵失望地翻閱手中的相冊時，怎知坐在鄰座的女子原來是個廣告模特兒，還主動給他一些品牌的聯絡方法。這類遇上陌生人又介紹另一些 陌生人聯絡方法，《紐約夢遺》中時有發生，問別人介紹其他人是藝術圈子的基本生存本能。
紐約藝術圈子五花八門，什麼奇怪以至極端的藝術品味也有機會碰上，其中李志超去看奧地利藝術家Hermann Nitsch 的行動實錄影片，他稱這趟經驗為「萬劫不復」。
在影片開始之前，主持人先警告大家，「以下播映的一段有一個女人和一隻給鋸掉頸頭的鵝……」，他還寫下其他驚心動魄的節目，不作詳述，面對這些異端觀感的影像，李志超選擇「拒絕閉上眼睛」，為了見識他在自己的眼皮裝上了發條橙。
於「超然。感官」展覽中，展出了《巴黎私生活》封面照片的原照 (左)
(經修訂後刊於明報，2014年9月14日)