第二屆「編劇大師講座」，十一月十九日在灣仔溫莎公爵社會服務大廈舉行，以《轉機》為題，由劉天賜院士主講，林超榮、林紀陶、鄧景生、陳淑賢、陳翹英、陳慶嘉、劉大木等擔任嘉賓。幾位編劇大師透露電影業內編劇的工作實況，介紹編寫劇本的秘訣。（本文並非廣告或鱔稿）。
劉天賜: 編劇講故事，須有正面訊息涵義世界觀，令人心領神會，但主題毋須畫公仔畫出腸。編劇非靠靈感，要靠敏感，敏銳觀察週圍人事物。劇本最重人物發展故事，由人物性格帶出故事，人物有衝突方有戲。
林超榮：編劇須描述語氣、畫面、分場、起承轉合，對白宜揣摸真人語氣，基於現實生活體驗，例如編關於蠱惑仔的電影劇本，要偷聽他們說話。
林紀陶：畫成語動畫廊出身，曾編倩女幽魂之人間道，白髮魔女傳，改編名著除了保存原著神髓，更須有時代意義，自己元素，例如白髮魔女中紀陶的訊息係：男人如令一女子白頭，將內咎一生。日本人喜歡港產片風格瀟灑，ROMANTIC。
鄧竟成：曾編胭脂扣。而今香港編劇要靠中國大市場，中國票房係香港票房二百倍，成功編劇每部劇本或可得三百萬，不大成功者可能僅得幾千。編劇要配合導演監製要求，例如劇本中本有遊樂場景，但導演覺得租場太貴，就要改場景。
陳翹英：入行係應徵無線編劇一職獲用，初編歡樂今宵，無所不包。人人都有自己的故事，但編劇要編自己之外的故事，平時不妨多無聊幻想。曾編電視劇上海灘、電影點指兵兵等。電影電視並非象牙塔，劇本須要贏得平民心，好似律師在庭上要博取陪審員LAYMAN的贊成票。港產片八十年代，已靠本地特色國際化，例如英雄本色曾經輝煌一時，成為經典，令泰國等亞洲國家耳目一新。
陳淑賢：編劇介乎天堂地獄之間，一方面天馬行空，活在花花世界，一方面要忍受孤寂，不計生活保障。須了解自己，分析人的本性，人家說話的潛臺詞，好似心理醫生或神棍般分析人家想法，講人家想聽的說話。
劉大木：寫影評出身，編劇壓力大，要不斷想像，有歷練，判斷力強，觀察社會百態，須入戲院感受氣氛，睇DVD不能捕捉觀眾現場感受。
劇本是一劇之本，如何編寫一個好的故事，成為劇情片的拍攝藍本，創造令觀眾難忘的電影角色、場景和情節，是不少人想揭開的秘密。繼2016/17年度的首屆「編劇大師接班人」獲得空前成功，香港青年協會賽馬會Media 21媒體空間將於2017年11月開始，展開橫跨2017/18年度的第二屆「編劇大師接班人」。計劃繼續由香港大師級編劇領航，以師徒授業形式，傳授編劇理論和秘訣，指導學員編寫完整的電影長片劇本。
本屆計劃再度獲得香港電影發展基金資助，分為「基本編劇班」及「深造編劇班」，課程由一七年十二月開始，至一八年十一月完成，內容包括講座、工作坊、小組練習、圍讀創作、編寫期、個別指導、劇本推介會、發表期、畢業禮等，由逾十位編劇大師分享電影業內編劇的工作實況，講解編寫劇本的基本元素和技巧，帶領學員編劇完整劇本，為新編劇打穩基礎，通往編劇大師的世界。一七年十二月九日（六）面試甄選學員訓練班。
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