不是刻意的，今年香港亞洲電影節選了四齣戲，三齣日本一齣印度，湊巧地四齣都關乎重遇舊相識。不過，故友重逢，人人反應不一，有人會緬懷一番，有人會形同陌路，有人會淚眼相向，有人去得更激……因為不同人有不同故事，不同故事帶出不同感覺，所以我愛看電影，或許應該說，我不會忘記電影這個老朋友。
《無味壽喜燒》（The Extreme Sukiyaki）
《乒乓》銀幕上的組合窪塚洋介加井浦新，還有新晉作家兼《那年遇上世之介》編劇前田司郎執導自己的作品，但別期望是另一齣易入口的《那年遇上世之介》，其實翻譯片名的仁兄早已告訴大家，這齣戲是「無味」的，自己樁個頭埋去的（如我），還可以投訴甚麼？
不錯，故事是淡淡然的，淡到像白開水，而且導演故意隱去很多東西，三位昔日的大學同學，十多年後重聚，當年的關係如何，眾人為何不再聯絡，電影都完全沒有交代，大家只能透過冗長又隨意的對話中猜度出兩男似乎曾經不和，男主角似乎跟女的拍過拖。井浦新為何去找回另外二人，電影也沒有鋪排，大家只能透過偶爾穿插的舊片段，估計他應遇上一些煩惱事。
總之，我們就這樣看著三人重遇，一起不著邊際地談天，逛街購物，然後三人加上窪塚的女友，一起駕車去看海，並在野外吃壽喜燒，然後，故事就完結了……以為是感人溫馨的《那些年》，原來大家都搞錯了，不過，我們不是也一樣，與昔日的「老友」可能已失去聯絡，也可能隔一段長時間才聚在一起，也沒談甚麼重要事，就是這樣無無聊聊地談天說地，然後又各散東西了，我們與舊友的關係，說穿了也一樣無味啊。不過，電影也告訴大家，隨著時間的流逝，甚麼恩怨瓜葛都會被沖刷得一乾二淨，只餘下細長流的感情，無味，但點滴在心頭。
《無膽情人》（The Coward）
偶爾喜歡看一些大師之作，這次選看了薩耶哲雷自編自導兼配樂的小品，黑白片，講述孟加拉電影編劇汽車拋錨，茶園園主邀請編劇留宿，豈料園主太太竟是編劇的大學情人，編劇悔恨當初太懦弱，不肯承擔責任，以致錯失良緣，但舊情人卻冷若冰霜，編劇下定決心要帶她遠走高飛……
電影就是這麼簡單，片長也不足個半小時，但個人認為剛剛好，沒有畫蛇添足，沒有拖泥帶水，故事流暢又恰到好處，而且簡單卻非白開水，反而餘韻無窮。最關鍵的一幕，就是男主角在車站期待女主角現身，然後女主角真的出現了，當眾人都以為大團圓結局時，薩耶哲雷筆鋒一轉，又把一切都扭轉過來了，無論昔日感情如何深厚，但改變了就是改變了，人生不可能Reset，一個小品也拍出深意來，而且拍來揮灑自如，這就是大師了。
《終極性愛死》（Greatful Dead）
別被那片名所騙，那是用來吸引觀眾入場的技倆而已，性愛場面在片中不是沒有，只是肯定不是重點，死才是重點。
本片說穿了就是「阿伯版禁室培慾」，只是被禁的換成阿伯，禁錮人的卻是美少女，而且不是齋綁架那麼簡單，還會……再講就沒「驚喜」了。這無疑有點變態，但更令人咬牙切齒的是那些變態場面，用槌扑頭、踩撳釘之類，真的頗重口味，至少本人就接受不了。
本片也不是齋賣弄變態，借女主角寫出都市人的孤獨，展現大城市的光怪陸離，並予人一種淒美的感覺。這類看不到出路的電影，在日本十分普遍，我近年也不知看過多少齣了，看來經濟走入低谷、社會問題百出的日本，真的愈來愈陷入絕望之中了，但卻又能苦中作樂，在絕望之中製造出黑色幽默來。
說了這麼久，女主角與阿伯有何關係？為甚麼說是舊相識？在此賣賣關子，不過此一設定，大概就是要合理化女主角的瘋狂行徑，也展現出人在孤獨無助之時，就如大海中浮沉，是不會放過身邊任何一塊木的……看完此片，更驚覺孤獨和妒嫉，真的可以很恐怖。
《還愛嗎》（Again）
金井純一首部執導作品，配搭最年輕康城影帝柳樂優彌，開首講貌似十年前容祖兒的女主角遇上靚仔有型的青年，以為又是另一齣糖衣包裝的純愛電影，但其後劇情卻一百八十度轉變，展現男女關係最殘酷的一面，而電影的調子也由甜絲絲轉為苦澀。
男主角對女主角展現獸性的一面，令女主角跌入谷底，難以重新站起來，然後劇情推進也像陷入泥淖，停滯不前，不過這也正常，假如發生可怕事之後，還要輕輕鬆鬆才是奇怪吧。但最終女主角還是重新起跑（片中女主角的設定就是一位愛跑步的少女），並要求與他再見面，二人相見之時，會談些甚麼？或應該說，二人之間還有感情可言嗎？本片正展示人性之複雜，既愛又恨，或許套用梁某人的說法，人生許多事，都像陪審團那樣，只講決定，不講理由吧。