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遇上好電影需要努力與緣份。要努力地不停尋找好電影，有時甚至要不理影評，孤身闖戲院。不過努力也需要緣份配合，否則可能終身也不能遇到喜歡的電影。試過連續看三套電影，第二套其實用來做第一及第三套之間的「牙籤」，結果卻是最精彩的，那部電影是伊朗導演巴納希（Jafar Panahi）的《越位女球迷（Offside）》，精彩得令人愛不釋手。
獲得幸運女神眷顧，我竟然可以在兩個月內先後於戲院欣賞《這個殺手不太冷（Léon）》的上映版及導演版（Director's Cut），感覺很幸福。說幸福當然很奇怪，因為這是相當悲哀的故事－一個經常板着臉的殺手跟一個十二歲女孩的愛情故事，最後二人開始相愛便分離，悲慘的結局。
中學時在明珠台欣賞過這電影，印象模糊，也許是因為年輕才看不懂這電影的厲害之處。一個成年的殺手與一個十二歲的女孩談戀愛是多麼荒謬的事，但導演卻將荒謬的愛情拍得這麼有說服力，想起來也覺得不可思議。
二十年前的電影現在看起來也不落伍，不知道是因為這電影太時髦還是電影製作在近二十年進步有限。不過，不論是二十年前還是今日，似乎導演都不能隨心所欲地製作電影。導演版比上映版長不少，看過才知道上映版將中間小女孩Mathilda（Natalie Portman飾）以死向殺手Léon（Jean Reno飾）示愛的一段抽起，也將他們合作殺人的片段剪掉（Mathilda在上映版沒有參與過任何殺人行動），沒有這一段就不能好好交代二人之間的愛情發展，也不能欣賞 Natalie Portman示愛一段的精彩演出。將電影最精彩的十分鐘剪掉，不是愚笨至極的決定嗎﹖電影製作也許必需要面對這些制肘，哪管在什麼年代。
1954年有George Cukor 導演的《A Star is Born》，原本片長有196分鐘，但電影公司 Warner Bros 在沒有知會導演的情況最終將電影剪成154分鐘上映。事實上，196分鐘版本的《A Star is Born》在試影時（以前美國有試映會，隨機找戲院播放新電影，不會事前公佈，藉此收集不同觀眾的意見，再為電影作後期修改）反應空前地好，甚至有觀眾寫 ”Don’t cut a single minute of it”，結果電影公司卻一共剪掉42分鐘。沒有導演的同意將四份之一剪掉，結果當然是剩下一套肢離破碎的爛電影，最悲哀的是Warner Bros將女主角Judy Garland演得最動人的一段棄掉（情況好比《這個殺手不太冷》裡 Natalie Portman以死示愛的一段），George Cukor 與 Judy Garland在上映後皆發誓不再看這電影。事隔三十年，有人翻轉Warner Bros尋找被剪去的菲林，最後復修成176分鐘的版本，雖不完美，但至少將這部佳作最重要的部份留下來。不同年代的電影製作人都要面對相同的敵人。
有地位的導演較好運，可以製作導演版，將心目中最完美的版本呈現，也可以視為對上映版本的一種抗議（如果是因為商業因素而妥協）。不過，因為「商業因素」而被摧毁的電影大概不計其數，不是每部電影都有這種幸運，很可惜。
我相信導演Luc Besson有盡力在電影裡討論愛的界限問題－一個成年人與十二歲的女孩談戀愛是「不道德」，但他們之間就不可以有真愛嗎﹖在導演版裡，Mathilda 說自己已經成長夠了，未來只會變老（大概是因為她經歷了全家被殘殺的悲劇）；Léon則說自己是相反，已經很老了，卻現在才開始成長（因為一直只從事殺手工作，沒有好好生活過）。年紀是愛情的界限嗎﹖十二歲的女孩有可能比一個中年男人還成熟！順帶一提，據說Luc Bessonk在現實中也愛上了年紀比他小很多的女生。在九十年代討論這個敏感問題，這電影由意識到手法都相當前衞大膽。
現在電影市場容得下多少具挑釁性的作品﹖如果《這個殺手不太冷》出現在現今香港而且大受歡迎，可能會立即出現一批衞道之士在電影公司門外抗議。一個不Open-minded的地方就不能出現真正的經典，這絕不限於電影。順帶一提，說起具挑釁性的作品，我總會想起無綫的《天與地》。
看過這電影的都不會不喜歡Natalie Portman的演出，真的不得不承認她是演戲天才，怎可能十多歲就演得這般成熟﹖天才也許是一條永遠不能超越的界線，任憑你有多努力也超越不了，尤其在藝術方面。Portman在電影裡經過家門，看到被槍殺的父親，然後裝作事不關己的走到Léon的家門，忍着淚按門鈴，希望Léon可以開門救她。她低聲向Léon哭訴的一幕百看不厭，是經典中的經典。
有影評人說導演版的節奏較慢，沒有上映版的緊湊。電影不只講求緊湊的，影評人何時變得如此俗氣﹖看過導演版的人一定明白上映版犧牲了電影的重要內涵，緊湊的代價實在太大。看過導演版的才算真正欣賞過《這個殺手不太冷》，我慶幸有這緣份。