英國導演威廉奧杜特執導，改編自俄羅斯小說家尼古拉列斯科夫，於1865年所寫的小說《穆郡的馬克白夫人》（Lady Macbeth of Mtsensk），由「都柏林影后」科倫絲佩芝、連同實力派演員《咆哮山莊》保羅曉頓、《銀河守護隊》基斯杜化費賓飾演莊園父子，極具爭議性的情色殺戮電影《馬克白夫人的誘惑》，將帶領觀眾探討女性的情慾與自由。
本故事借沙士比亞筆下的「馬克白夫人」比喻少女的陰險狠毒。窮少女嘉芙蓮被賣到莊園作媳婦，但隨著丈夫視她為附屬品、老爺隨意扼殺她的自由，就連女傭也沒有視她為夫人。嘉芙蓮在受到年輕男僕的引誘後，一直抑壓的慾望得以釋放，亦同時將她推向不可挽回的結局。
著名莎劇《馬克白》中的夫妻二人，為求名利權力，不擇手段，最後落得悲慘的下場。而在這電影中，嘉芙蓮亦為了追求自由，也迎來悲劇般的結局。嘉芙蓮所追求的，是自身的自由。不論是物理上的自由（在屋外散步呼吸新鮮空氣）；還是心理上的自由（愛情以及性慾的自主權），她都受控於老爺及丈夫，她在結婚後只淪落為一個附屬品，作用只有一個：為莊園誕下繼承人。在電影開始的結婚儀式中，嘉芙蓮的歌聲完全被其他人所遮蓋，顯示出她將受控制，以及不被重視的將來。但她並沒有放棄，努力將自己的聲音放大，讓自己的聲音也被聽到。在這，觀眾也可以對這一角色有深刻的認知：她是一個不甘於失去自我的女人。在其後的劇情，她沒有乖乖地將自己套入一個傳統的「莊園夫人」角色，對於老爺說「這裡不像你的家鄉，天氣比較冷。不要外出比較好」的「溫馨提示」，她會反駁頂嘴「我的皮比較厚，不怕冷」；她會在莊園舉辦晚宴時以及禱告時偷睡；更甚的是，她根本沒有把丈夫放在眼內。她鄙視丈夫的一舉一動，恨不得他永遠失蹤。
嘉芙蓮種種的行為都突顯出她不甘被綁著，她接連不斷的反抗行為，都是為了宣洩，為了告訴世人，雖然身為女性，但是並不代表因此而淪落為一個沒有自主權的扯線公仔。她的一言一行都好像在詢問世人：為什麼女性就應當成為一個受到別人操控的布偶？為什麼女性應當受到束縛？在這裡說的，女性不只受到男性的束縛，女性更是受到其他女性的束縛。
在電影中段，當莊園父子離開莊園後，嘉芙蓮頓時成為至高無上的權力所在，沒有他人可控制她，她可隨心所欲地生活。觀眾可以看到這時期我嘉芙蓮是整套電影中，最有生命力的時光。她可以跟隨自己的心，她可以擁有自由，她可以成為一個擁有自我的人。當她成為一個擁有自主權的人的時候，男性於她的束縛已經消失於無形。因此我們可以看到她直接跟老爺談判，要求放走她的情人；可以看到她無畏無懼，反過來將老爺困死；受到丈夫責斥她荒淫無道，她沒有覺得羞愧，反過來拉出情人在丈夫面前做愛。沒有男性可以阻擋她追尋自由的決心，她會將阻礙她的人一一抹殺掉。
此時，有一女性帶著丈夫的私生子出現，嘉芙蓮頓時失去之前的氣焰，她處處忍讓，沒有嘗試表現出之前對待莊園父子，咄咄逼人的氣勢。她受到的束縛比以往有過之而無不及。如果將之放到現代社會，我們可能得到一個答案，女性在意同性的批判，多於男性對女性的評頭論足。在現代社會，女性的地位已經跟男性平起平坐，更甚的是，比男性更高。很多女性都以擁抱自我為前題，不再受到男性的束縛，因為她們知道，女性不再是男性的附屬品。但同時，對於女性的束縛卻更加強大。我們每天都可以看到不同的廣告都以「女人更應愛錫自己」為前題，瘦身美容脫毛時裝全方位包圍一眾女性，好像不跟隨潮流，不將自己好好裝扮就是不愛錫自己，不是一個新時代女性應有的態度。每天都看到媒體不是說那個女明星的身材是「所有女性的夢想」，就是說這個女明星的婚後生活如何美滿。沒有人再說，誰人是男人心目中的女性典範，而是說哪些女性是所有女性的夢想。這不是藉助女性去束縛女性嗎？女性會希望自己能得到同樣的幸福，去追尋一切，卻冷不防墜入一個更加堅固的牢籠之中。所以，女性一生中最大的束縛，就是女性自己。
回到電影，嘉芙蓮到最後為了自由，成為別人口中讓人窒息的惡疾。但他們口中的惡疾，是否代表著社會完全不能接受一心追求自由，脫離束縛的女性？還是電影想帶出，希望脫離社會規範的女性，是不會得到幸福？