《大時代》深宵重播成熱潮。有趣是，面對香港日趨赤化的處境，當下重溫起來，人們就更傾向於嗅出當中的政治味道，丁蟹更因而多了個名字叫「共蟹」(影射共產黨人的作風) 。印象中，在此之前，關於《大時代》的這種政治解讀，並不流行，或許，這種不斷再詮釋及賦予意義的過程，也可說是今次重播的特殊收穫。
但是，《大時代》之所以好看，在我看來卻不是那些可以容易解讀出來的政治訊息。我懷疑，以韋家輝的標準(《大時代》監製韋家輝)，要是角色人物如此容易叫人在政治上對號入座，那其實是不合格的，因為這樣下來，人物很可能將不夠深刻、立體、岩慚，進而失去生命力，無法引起共鳴。
像丁蟹這個人物，以電視劇來說，當然一時無兩。但丁蟹的爆炸性，其實不止於他的共蟹味，而是這個人物設計，在他的極度橫蠻中，彷彿也有些許真誠(更經常是自欺) ，例如法庭上，他竟也會本於「原則」而維護方家的利益 。最要命在於，丁蟹這類人，即永遠「真誠地」合理化一己愚行和惡行的人，想深一層，所在多有，幾乎總有一個在附近。正是如此，戲劇才構成了荒謬，及日常的共鳴。
筆者生於80年代，自己也不過是數年前才買VCD翻看《大時代》，這是因為看了《焦點影人韋家輝》一書。當時自己相當喜歡韋家輝的電影，諸如《神探》、《大隻佬》、《再生號》，而在看了這本書之後，就很想找回他之前在電視時期的作品。
書由多位香港影評人操刀，他們訪問了韋家輝之外，還包括劉青雲及韋的拍檔和徒弟。書既談到韋家輝電視及電影的創作意念，也有涉及《大時代》的情況。
韋家輝是位人物先行的創作人，一切從人出發。根據他徒弟所說，師傅教落，故事推進若然遇上阻滯，就由人物引導，而不是先考慮橋段或整部戲總體想表達甚麼。
所以，《大時代》的角色總叫人深刻。這除了因為韋家輝喜歡將角色情節推到最盡之外，也因為人物足夠立體。好比說，他們總是帶點handicapped，但重點在於韋家輝相信，恰恰又是這份殘缺，能讓這個人物成就一些事情。這難道不是貫穿了《大時代》的部分角色嗎？像是方展博，他經常自己騙自己，也很自私，但同時，這卻成了後來他逆流而上、反敗為勝，並擊敗丁蟹的原動力。
此外，韋家輝的主角經常活在一個別人看不見的世界，這個世界既使一個人孤僻、離群，但也同時是他生成夢想之地(羅樂林叫劉青雲一定要尋到自己世界，發揮潛能的一段戲，正是最佳寫照)。不只《大時代》的一些人物擁有這個看不見的世界，在韋家輝後來的電影，如《神探》、《大隻佬》、《再生號》等，也能找得到，而當中的意義更是不斷發展下去。
正是韋家輝對人物的這種立體書寫，才賦予了角色們的生命力，才使他們不至於淪為樣板一樣單調的人物。正因如此，觀眾才可從這次《大時代》的熱潮裡，重拾那一電視劇久違了，來自人物的震撼和力量。
原文刊於2015年5月26日@經濟日報副刊書香陣