李小龍傳，
是一次集體「問米」，
而且出奇的成功。
成功，
在於「請上來」的「角色」及「場面」都是一種「當下重寫」，
既不是真實客觀的過去，
而又將完全不能延續的未來拉崁進來，
做成一個多元化的敍述「真實」，
一種只在「觀看」的「此刻真實」，
這也是我常提及的唯一「真實」，
此刻一過，
萬事皆休。
或者，
礙於傳統刻板觀念，
一提及「問米」，
通常腦中就只會泛起龍婆深入民間的「問米」經典場面，
其實，
那只是「問米」眾多生態中的其中的一種較廣為人知的一種型態。
在心理治療系統中，
有一種「問米」方式，
被「請上來」的不一定是已故的人，
而是被稱為outsider-witness的人。
即是一些與當事人有類共同經驗的過來人，
（為甚麼用「類」，
是因為在我的系統中世上並沒有一件完全「相同」的事。
如果你不同意，
可以自行調整當中的涵義到你的專用系統中。）
請這些過來人「上來」，
是要將一件曾被「定義」的事件「多樣化」，
甲之砒霜乙之熊掌，
一件「特定」的事件，
不單止對不同的人有不同的「演繹」，
即使是同一個人，
身處不同的時份環境，
也會有不同的「故事」演繹。
從這個觀點出發，
根本是無事不是「問米」，
至於「問米」是否成功，
就在乎「請上來」的人的「開放性」。
李小龍傳神妙之處，
是將其兄弟的家族千真萬確的「真實」歷史，
與李小龍曾主演的戲「自由對話」了一次。
這種「移形換影」的心理治療，
就是戲劇治療音樂治療藝術治療的技倆，
如果所有參與者夠自由夠開放，
意思是所有參與者不問「真假」，
一起合作重寫「李小龍」的「真實故事」，
我們就可以有一次美好的「問米」創造，
例如釋放精武門的片段在李家的中日對峙中，
釋放龍爭虎鬥的片段在李小龍與三屈拳擊冠軍的鬼仔講手中，
釋放人海弧鴻的情義在李小龍與好友光仔的友情歲月中，
那個是人生那個是戲？
只要你不在乎，
（不在乎並不是分不清）
所謂的「事實」就來到了此時此刻，
沒有過去未來，
一期一會，
你就可重寫一次故人故事，
你想將自己的故事重寫一次嗎？
這是個很好的示範單位。
但如果你仍然覺得「李小龍傳」只是一個「集體回憶」，
也悉隨尊便，
那麼你的「真實」只有一個，
「問米」對你只是一個迷信，
好還是壞？
我，
不想答。