進入劇場組合的劇讀工場，為我帶來一次被「冒犯」的愉快經驗。 香港的劇場，觀眾大多都是乖乖的被安排入座，乖乖的把表演看完，乖乖的在謝幕時拍掌，最後乖乖的離開，舞台與觀眾席之間，都已經預設了彼此的角色，在整個搬演的空間，角色就在台上（偶爾或會走到台下），彼此間的界線還是很明顯，而觀眾只需讓視覺聽覺神經被肆意刺激，感覺良好就是一場好戲，不覺享受或有所「得著」的話，戲就是爛了，正反計算得如斯簡單明白，全因觀眾是被請來的「客」。當客突變為主，位置改變，演員不「演」，對著觀眾說話，罵你算你剖開你的的感覺動靜，用語言叫你看自己，這種處境又應如何面對？ 這是Peter Handke的第一部劇作《冒犯觀眾》（Publikumsbeschimpfung / Offending the Audience）於1965年寫成，是一部「說話劇」，顛覆當時傳統的劇場概念，也許因為事先已經有一定的心理準備，加上始終不過是讀劇，又在小劇場裡演出，早就決定要舒舒服服不做觀眾做自己，再看見攝影師隨意地對著說話者拍照，用相機「冒犯」他們，叫我更加感覺輕鬆，自己也來「冒犯」一下，心情放下，咒罵就變成另一種聲音，腦袋倒是在想著究竟甚麼是「冒犯」，「冒犯」像是帶點敵意，被冒犯就好像有點受害的意味，但深想人其實既非絕對孤立存在，就必然需要承受不同程度的「冒犯」，受到周遭環境的干涉影響，只是當干涉變成自然，或干涉變成樂趣，干涉不再令人難受，干涉就成不了「冒犯」。事先張揚的冒犯，說話的人罵你仆街罵你豬，命令你呼吸不呼吸，眨眼不眨眼，聲波傳入耳道，只要心思是扣著言者的說話，怎樣行動都算是受到干涉，就是刻意把聲音過濾忽視冷卻，亦不過是被反向干涉，逃也逃不過，在這個實實在在空間時間，讓當觀眾的人赤裸地感受一下自我個性。看見說話者理所當然地對著四周謾罵，當下覺得他們真幸福，特權式地享用咒罵的清滌作用，像極真人現實版打小人，坦坦蕩蕩，就少了點惡毒，多了些幽默。 生活本來就是不斷承受冒犯的過程，尤其在這個相對擠擁的年代，有時接受，有時妥協，有時發怒，最怕是感官麻痺而毫不自知。冒犯觀眾的劇場，也許就不屬於讓人可以逃避現實消磨時間的魔法箱，而是把人從現實中鬧得更清醒的精神解剖場。
