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沈旭輝於九月九日明報刊登了一篇文章《誰殺了巴伐洛堤？》，質疑巴伐洛堤未做到的事；由於涉及了林忌最愛的歌劇，雖努力說服自己視而不見，但最後仍忍不住，實想為巴伐洛堤伸冤也。
沈旭輝在文末，對巴伐洛堤提出了幾大可能：
1. 假如巴伐洛堤到菲律賓不是舉行居民不能負擔的獨唱會，而是乾脆將票價下調10倍，當地人 會否更容易覺得歌劇很普及？
2. 假如他利用影響力建議各國政府設計歌劇通識教育，他會否有更多知音？
3. 假如他把和流行曲crossover的心得研究成理論，例 如創造男高音和R&B配合的和諧法則，他在音樂史上能否更進一步，得以和提出十二全音階音樂的勳伯格（Arnold Schoenberg）齊名？
1. 巴伐洛堤在 2003 年，開了 Three Tenors at Bath 的音樂會，所有觀眾免費入場。當然，如果巴伐洛堤場場音樂會都免費，你說多好？可是要求人家不收錢不吃飯，就正如要求作家不收稿費一樣，是否有點強人所難？
不過今天的科技一日千里，一隻正版的 Pavarotti 歌劇唱片，最便宜的只需要四五十元；在內地正版更平，而 Youtube 及老翻，不論合法與否，事實上卻令歌劇走進平常百姓家。
2. 幸好這個建議沒有實施，幻想一下如果巴伐洛堤認識當年的何志平及李國章，要求開一科「歌劇通識教育」，這絕對是另一場大災難，反不如建議董建華為全世界各國開設愛國課程好了。
3. 男高音和R&B配合的「和諧法則」，看來和練金術一樣遙不可及；就等同建議政治學設計一種「布殊──塔利班」和諧法則一樣，看來像是火星來的事物。
Schoenberg 一位作曲家，Pavarotti 是一位男高音，為何梁朝偉不去做《花樣年華》的導演？為何朗拿度不去成為巴西鋼門？為何碧咸不去當前鋒？這是不能也，非不為也。的確，世界上有些通才如卡路士，可以先當完前鋒後成為一名出色的後衛，可是世界上擁有這種條件及機遇的人，實在太少。巴伐洛堤生於意大利戰後的窮鄉僻壤，身邊沒有 Schoenberg所遇到理勞．史特勞斯 (Richard Strauss) 或馬勒 (Mahler)，傳聞巴伐洛堤連五線譜都不懂看，對童年時缺乏機會的一個窮小子，要求有劍橋哈佛的博士學位，是否有點強人所難？是否有點不公道？
再者，Schoenberg 作為一個「抽像」、「革命」的作曲家，其作品艱深難明，連馬勒也聽不懂！叫 Pavarotti 學習Schoenberg，情況就有如叫大導演史提芬史匹堡，去繼承抽像派畫家畢卡索所未完成的事；又或者叫自由經濟學家佛利民，去完成托洛斯基的革命一樣，令人大惑不解。
一個歌劇演奏者的演藝生命非常短暫，就以當年著名的女高音 Maria Callas 為例，全盛期不過十數載，之後就走下坡了；「高音」是「非自然」的聲音，無論再如何小心保養，如何經過最良好的訓練，就和足球員的事業一樣，全盛間非常短暫。Pavarotti 早就年華老去，其聲線一早走下坡了，就如同碧咸離開皇馬，去美國「掘金」，就是因為歲月不饒人。自九十年代起，很久已經聽不到巴氏那個「高音 C」 了。
什麼「高音 C」、「歌劇沙皇」這些「美譽」，其責任屬那些扮高尚卻無知，把傳媒吹捧「照單全收」的觀眾讀者吧？那個擁有美樂聲線的表演者犯了什麼錯？「普及流行」和「尖端研究」是南轅北轍的兩回事，正如香港任何一份報章，也不會全篇刊登博士論文。怪責 Pavarotti 不去教導聽眾欣賞歌劇，就有如怪責梁朝偉不去教導觀眾欣賞法國新浪潮的高達 (Jean-Luc Godard) 一樣，深深的令人感到無奈。
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再見，巴伐洛提！