香港哥德學院不時舉行攝影展覽，且多與香港和中國的城市空間有關。之前的「家居隱事」和「100 × 100」展覽都以香港居住空間為題材，而四月份舉行的「Chinese Copy Art」和現正舉行的「爛尾」就體現了攝影師如何以旁觀者角度看經濟高速發展下的「中國奇觀」— 世界工廠和爛尾樓。
又一山人近來不斷走訪各省市爛尾樓，除了拍攝爛尾樓的全景攝影，亦以這工地內的單位作背景創作攝影作品。是次展出的作品為部份成果，另一部分亦受邀同時在德國ZKM的「藝術溫躍層：亞洲新浪潮」展覽中展出。又一山人展出的這批「爛尾樓」系列不是純粹的攝影紀錄，而是以爛尾樓單位作舞台。四周只有灰色水泥造成的地下天花和結構柱，配以爛尾樓外寬闊的城市景觀，藉單位內的模特和佈置，如他所言地「從爛尾樓房出發，穿梭生活中不同的人民爛尾故事」。實以爛尾樓作隱喻，以攝影作品說話。
直幅長條如大海報的打印相紙，像中國書畫般有留白的「天」和「地」，以鐵條把相片壓在灰白的木板上作背靠，斜斜的依著牆，簡潔整齊中見輕巧，對應了爛尾樓的工地氣氛。幾張爛尾樓外觀的特寫照，配合其他不同情景佈置的作品，像以相片代替鏡頭，從遠而近地提示這個展覽要述說不同的故事。
其中的作品《遠走高飛》，女模特坐在一個地球模型上看著爛尾樓外的城市，背向著單位內另一角落的古典企燈和另一個大地球儀。這讓筆者想起她如同賈樟柯電影《世界》中女主角從一個世界（家鄉）走到另一世界（深圳世界之窗），某夜站著看天上煙花。若有所望中，儼然暗喻著現代女性尋夢出走的心情。
又一山人的作品猶如劇照，但沒有一般觀念攝影作品中超現實的氣氛。模特和佈置都經過安排，作品產生具象徵性卻又真實的圖象。《兩代》系列就以老人作主角，爛尾單位內放著大小幾個盆栽，老婦安躺在安樂椅上，老翁手托一籠雀，遠望爛尾樓外大廈林立的石屎森林。讓人想起近年港人返內地置業退休的風氣。無論是買到爛尾樓，還是樓旁會擴建高速公路，更重要的是孩子們長大了都自置物業去，你只能與老伴或（如相片中）獨個兒玩著搖搖馬——三代同堂於一宅似乎不是現代城市的居住風尚。《檯底》系列似乎來得更坦白，相片中每個模特都在爛尾樓的一張檯下嬉戲，有打桌球的，有耍麻將的，意象仿如香港反貪污宣傳海報，可惜少一份檯底與檯面複雜關係的隱喻。
如此的故事系列可謂「獅子山下」的「爛尾樓版本」，不是純然關乎城市發展過熱的後遺，而是「一樣米養百樣人」的新中國故事。也許這只是筆者的港式闡釋，並非如又一山人般經歷過香港地產奇跡的過來人所流露的香港觀點。又一山人說會到東南亞拍攝爛尾樓，筆者期待著他往後對各地爛尾樓的意義還有更多不同的闡釋和創造。