採訪/ 伍綺琪
和很多青少年一樣，大雄（陳煒雄）最初是以「玩戲劇」的心態參加學校的戲劇班。當時讀中二的他，對對戲劇一知半解、也沒特別興趣。戲劇班令大雄初嘗戲劇滋味，加上負責的梁兆佳老師的態度開放，容許他們自由發揮，令他越來越喜歡、投入戲劇。「我們那班同學都很積極，會主動質疑劇本、提出建議。」現在回想起來，那些「構思」雖然有點稚嫩，但那種勇於嘗試、參與的態度還是十分可貴的。
中三暑假，大雄參加了聖雅各福群會的戲劇班，後來更與學員成立了業餘劇團「腦作邦」。「腦作邦」的成長基本上沒有導師，只是偶然請人來教一、兩堂工作坊，而作為主要編導的大雄，也沒有受過正式接受過專門訓練。
「在對戲劇完全沒有認識之下開始寫劇本，應該是我最大的優點和缺點吧！」最初開始寫劇本時的大雄對戲劇一無所知，對電影與舞台劇劇本的分別也沒有甚麼概念，作品有太多超時空和轉景的問題。大雄形容當時的作品為「搞錯晒」。藉著觀摩學習，他慢慢見識到怎樣才算好的戲劇，加上幾年的實踐，他也掌握了一些創作技巧，而寫劇本亦成為他一個主要的興趣。2006年，他憑《做你奴才十次也願意》獲戲劇匯演優異劇本獎，肯定了他的創作實力。對於獲獎，他謙稱是因為自己從甚麼都不懂開始，在外人眼中便覺得與別不同。
從看戲學寫戲
沒有正式學習戲劇的大雄認為，電影為他的創作提供不少養份，而自少引導他欣賞一些較偏門、有深度的藝術電影的父親則是他創作上半個啟蒙老師。「如果從少只看一些很『無線』、『港產』的電影，會看不起那些所謂「高尚」的戲。」在父親的薰陶下，大雄得以更開放的欣賞不同種類的優秀電影、從中學習。
優秀的劇作也是大雄的創作老師。「幾年前看《琥珀》覺得十分震撼，尤其是男主角一邊下棋、一邊與人討論寫出天下最淫的書那一段，對白與調度都十分精警，充分表現出他的狂妄與優秀。」另外，《老竇》那道把回憶、鬼魂隔開的巨門，把演員的能量延展開去，亦令他十分深刻。
對大雄來說，「好劇本」並沒有一成不變的準則，但最基本是令觀眾當下投入、享受。「搞笑是一個途徑，不一定要令他們發笑，可能是被劇情牽引，可能是感受到劇中人某種固執。」更高明的劇本，是要對觀眾有衝擊，即使是引發其不理解、不認同的情緒。說到大雄欣賞的編劇，電影方面有田納西威廉斯、安哲羅普羅斯、阿巴斯·基阿羅斯塔米、黑澤明和清水宏等。「他們的作品是影響一生的，以漫畫英雄本色的用語來說，是到達了「聖域」境界，每次重看都有新的體會。」話戲方面，大雄一度十分欣賞同時業餘編劇的無良：「那時一隻腳踏入業餘戲劇，看了《唔該阿媽》、《兄弟波》，發現原來業餘都可以好好睇！」
把回憶凝固
說到自己的創作，大雄說最初動筆寫劇本只是為好玩，慢慢他卻發現，劇本是自己回顧過去的平台。「當自己坐在觀眾席中看，才覺得它把自己一部分的回憶凝固了、整理下來。」這種「回顧」是大雄現時生命主軸，也是寫作的動力。「我也很懷疑，當那些曾經不能釋懷的過去都凝固下來後，自己會否繼續寫下去。」他又說自己不像那些對世界有滿腔的情感、不滿，急於宣洩的小說家，寫劇本對他來說就像寫日記。
把編劇視為「日記的作者」的大雄，一直都堅持自編自導。「編劇與導演本身有著不同的動機，編劇serve的是自己，導演serve的是觀眾。前者忠於最原初的意念，後者忠於呈現成果。」他認為，若編、導理念不同，往往會歪曲了劇本最核心想表達的東西。「如果田納西威廉斯的劇本由他人執導的話，未必能表達作者心中那團火。」
臥虎與藏龍
去年還是觀眾，今年卻成為參與編劇之一的大雄，認為「臥虎與藏龍」對業餘編劇來說是一個很好機會。「起碼我們的作品能被專業劇團看到。最後選用與否都是其次，重要的是要有這個被認識、接觸與評論的平台。」另外，他亦很珍惜這次隨心所欲創作的機會。「難得劇本可以呈現出來之餘，又不需顧及票務、宣傳問題，創作起來更加輕鬆。」
大雄今次的劇本會沿用過去的創作方法——從一個場景出發，再構思人物，從二者的關係發展故事。「小時候住的唐樓每層兩個單位，我住頂層，天台與鄰居相連。我常常跨過對面，與那個同齡的男孩玩耍、偷看禁書。現在回想起來，覺得那個空間很有趣，希望以此作為起點。」