上回，同文肥力在敝欄談到National Theatre Live（NT Live）。所謂NT Live，也就是英國國家劇院推出的全球影院英國戲劇「現場實錄」的播放。以NT Live為代表的好些劇場或舞台電影，一直是歐陸地區向外輸出表演藝術成果的文化速遞。舞台愛好者不必遠渡重洋，便能在香港院線觀賞到馳名遐邇的世界級演出。而在今夏播映NT Live之前，倫敦環球劇場的莎劇、法國巴黎歌劇院的歌劇，甚至莫斯科紅場的演出等等，也先後登陸香港院線，成績斐然。單就去年夏天的'Opera National de Paris'（巴黎國家歌劇院）系列，已放映了五套歌劇及三套芭蕾舞演出的現場錄影。這些演出都是2012-2013樂季的製作，擔綱演出的更不乏國際著名演唱家或芭蕾舞星。
表演藝術的「現場實錄」，固然是舞台演出中種種精湛演出、甚至舞台精密裝置的一次再現。先撇開該演出如何精采，更準確的描述，「現場實錄」或許更應該是一組文化套餐，盛載着首映紅地毯盛況、幕後花絮、導演演員訪問，甚至劇院周邊環境及歷史文化介紹等等。即如'GLOBE ON SCREEN'（倫敦環球劇場）系列的《第十二夜》，便由位於泰晤士河南岸的倫敦環球劇場外觀開始拍攝，然後才是黃昏後觀眾魚貫入場的場面。其中甚至有一名臥底觀眾，假裝酒醉後在舞台上小便，造成不大不小的混亂場面。這些頭盤美點，既是正文的開胃菜，也示現着當代劇場種種可能性。另一齣NT Live《覲見英女皇》，更在三個多小時放映中，善用了中場休息十五分鐘，介紹服裝組在事前所做的英女皇服裝研究。如在英女皇一生中穿著紫色套裝佔最高比例，佔30%，其次是藍色，約25%，而鞋子則永遠是不同高度的黑色鞋款云云。
作為劇場評論人，固然驚嘆於NT Live橫越全球三十個國家，一千多個場地播放的驚人覆蓋力。然而，我更關注的是NT Live或類NT Live的「現場實錄」的文化定位。與此同時，有表演藝術的歐洲經紀人斷言，表演藝術在下個十年，最具代表性的作品應出現在亞洲。香港本土創作實現「現場實錄」的可能性，亦令人非常期待。
NT Live是一種非常具有吸金能力的劇場電影，尤其亞洲觀眾因為地理阻隔，特別願意花錢入場消費這些文化經典。據香港百老匯院線反映，NT Live在戲院播放的票房數字持續理想。但他們推廣這些作品時，每每陷入兩難——向娛樂版推薦的話，要吸引觀眾看的可是（相對）小眾的莎劇；想登上文化版的話，演出卻是眾星雲集（如《覲見英女皇》的Helen Mirren和《科學怪人》的Benedict Cumberbatch及Johnny Lee Miller）的劇場電影。結果，NT Live的香港觀眾群，往往只是維持在洋人小圈子或少數舞台粉絲層面，難以普及。說穿了，在香港每年大約有三百多種香港本土戲劇／劇場演出的數字來說，NT Live正在與這些本土演出，競爭／爭奪現有的三、四千名香港戲劇／劇場觀眾。如果，香港要成為官方口中的亞洲文化創意之都，從NT Live的模式出發，香港究竟有沒有可能「造大個餅」，吸引更多非慣性入劇場的觀眾，在非指定戲劇／劇場的演期（大多是一個周末演三至四場）以外，都能隨時隨地通過HONG KONG THEATRE LIVE（香港劇場電影），接觸香港戲劇／劇場？
香港庫存意識最強的劇團，如進念二十面體、非常林奕華，甚至香港話劇團，一直也有為演出進行拍攝紀錄。但大多是紀錄為本的錄像拍攝，以便日後用作宣傳或供同道檢索之用。縱然，非常林奕華於近月推出《梁祝的繼承者們》音樂劇原聲大碟，也是以演出周邊產品的形式面世。香港戲劇／劇場演出，似乎還未能在構思演出伊始，便已加入「現場實錄」戲劇／劇場電影的思考元素。可是，如果要談到HONG KONG THEATRE LIVE，原來早有先例。
2012年5月，鄧樹榮戲劇工作室應倫敦環球劇場邀請，參加「2012倫敦文化奧運之環球莎士比亞戲劇節」，它的《泰特斯2012》成為第一個在倫敦環球劇場上演的粵語戲劇製作。活動結束後，由倫敦環球劇場負責現場拍攝的《泰特斯2012》電影院版，於2013年年底正式在香港院線上映，達五場之多。《泰特斯2012》的電影版，也是迄今為止最接近NT Live模式的香港舞台實驗。鄧樹榮曾謂，「現場實錄」戲劇／劇場電影，從拍攝之初，鏡頭（如演員面部大特寫等）已為觀眾選取了觀演的重點，觀眾從中獲得的觀賞經驗是完全不一樣的。再加上現場客觀空間特點（如天窗透光），說不定更能吸引觀眾，增加日後入場作實地觀摩的可能。
早於2011已引入歐陸CLASSICAL IN CINEMA的香港音樂藝術及電影文化推廣協會主席程沛威，坦言歐陸經典演出的電影院版，在香港的確愈來愈普及。就着HONG KONG THEATRE LIVE的可能性 ，程毫不諱言香港與歐陸觀賞表演藝術的客觀條件不盡相同。歐陸市場已發展得相當成熟，入場消費文化節目已是日常生活，再加上歐陸幅員甚廣，增加了觀眾「睇唔到（倫敦）現場睇NT LIVE」的誘因。香港本土卻一直面對觀眾數字有限，及放映空間不足的問題。想當然的是，從長遠香港藝術文化發上着眼，理論上，HONG KONG THEATRE LIVE是有需要實行的，現實上，香港戲劇／劇場連真正的LIVE都缺乏場地演出，更遑論撥出現有空間加推HONG KONG THEATRE LIVE。此外，HONG KONG THEATRE LIVE的構思，亦涉及需要同時通曉劇場及電影拍攝的人才，乃至於價格高昂的攝錄器材的設置等現實考量。
當香港大部分藝團，還是停留在「社會服務提供者」的角色，生產相對廉宜的演出，並仰賴政府一至三年資助維生、大量人力資源耗費於計劃書與預算表之間。一切類NT Live模式的HONG KONG THEATRE LIVE，大概還是遙不可及。
作者為資深劇評人、劇場研究者及香港演藝學院戲劇學院講師
本欄逢週一見報，由「香港文化監察」邀請不同意見人士討論香港文化發展，集思廣益，出謀獻策。
文章刪減版載於《信報》－時事評論－「文化論政」－2014年8月18日