不知道是否歌頌母親的影視音樂太多，近年越來越多以父親為題材的電影。《父子》、《伊莎貝拉》與《我和爸爸》分別以不同的形式去描述父親和兒女的關係，有趣的是這些父親都不是好爸爸。

《父子》談一個父親要自己的兒子去做賊；《伊莎貝拉》為一對父女製造了一段不倫關係；《我和爸爸》訴說一個父親企圖為女兒的命運改變自己，但最後仍要走回舊路。譚家明是電影老手、彭浩翔被譽為鬼才導演、徐靜蕾演而優則導，三個風格截然不同的導演，在三部電影中展示了他們如何去處理父親和子女關係這類題材，這三個父親不一定就是他們心中父親的形象，但可以肯定的是這樣去描述一個父親是有效、叫座的方法。這裡可以看到社會大眾要求看的是一個怎樣的父親。

我們看《何必有我》、《笨小孩》、《地久天長》，總會看到一個又一個對兒子無微不至的母親，如何對兒子的遭遇愛莫能助，她們可能對孩子的病無能為力，可能自己有病而不能照顧孩子。這些煽動觀眾的情節有力地表達母愛的力量。雖然流行電影有很大部份是以愛情為題，但談及父母的電影其實也不少，僅以這幾部電影去評論當然是以偏概全。不過，可能是母親形象比父親慈祥，煽動觀眾感情去談母愛比用同樣方法談父愛更有效，這個說法不算過份。

父親是硬朗的人物，嚴肅、較古板是草根爸爸的特徵。碰巧，《父子》、《伊莎貝拉》與《我和爸爸》的父親都不是大富大貴，他們分別是廚子、澳門警察和小混混，而他們的另一半不是拋夫棄子就是隨黃鶴而去，身兼母職或是從未見過自己的孩子。這些爸爸多在孩兒面前表現堅強，卻隱藏自己軟弱的一面，活像要告訴讀者他們很後悔沒有給孩子好的生活，相反要令他們變成小偷、雛妓或苦學生，少不免的是從小不能在完滿家庭長大，沒有一個快樂的童年。

雖說女性在社會地位不斷提升，但大部份父親在這年代仍是家庭支柱，一直肩負著養妻活兒的責任。社會經濟環境好轉，但草根階層生活仍然吃力，家庭暴力的受害者也不再只是婦孺，大眾對父親的印象已開始轉變，爸爸都是一個有感情的人，再不只是從前電視見到只會工作和責罵子女不成氣候，在災難危險時挺身而出，拯救妻兒的鐵漢。因此，我們的電影不再需要一個萬能的父親，應該要的是一個較為真實的父親，他不一定要完美，可以是沒有成就、生活潦倒、有暴力傾向，但要對孩子有發自內心的關心，耽誤子女前程要懂後悔，為兒女願意改變自己，哪怕只是戒煙。改變不一定要成功，但改變的過程能夠令觀眾動容，令觀眾留淚。

我們接受父親可以犯錯，甚至想看父親如何邪惡。因為雖然我們要一個有血有肉的父親，但英雄概念始終根深蒂固，我們想看父親如何把一段不美滿的關係扭轉，這是由災難片轉移過來的觀念，就像要看英雄如何從危機中拯救別人一樣。這令我想起《原罪犯》，一個父親戀上自己失散多年的女兒，發生不倫關係，最後為了不讓女兒知道真相而崩潰，甘願剪下自己的舌頭，把自己催眠以忘記真相，這一段或許是因為不倫的愛情，但我認為也蘊含著父愛。

究竟這樣表達父愛是否最好的方法？父愛的確較難感受，始終男人在情感表達比較弱，要從極端例子和獨處鏡頭才能洞察，而陳年舊片《搭錯車》的老父形象也不是討好。在舊片與新片之間，《阿郎的故事》的父親更像一個英雄。電影工作者也在摸索不同時代的父親該是怎樣的人，如果這個十年我們要一個有血有肉的浪子父親，那麼下一個十年，我們的父親會變成那個樣子？在快要來臨的父親節，除了關懷自己的爸爸，也看看街上的父親們。

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