國內的影視創作向來也有一個大困難，那就是國家對敏感題材的監察。從前國內拍得最多的電視劇就是清朝皇帝，因為清朝皇帝多半是雄才偉略、日理萬機；明朝皇帝、隋朝皇帝等，一律少拍為妙，因為一拍昏君，就恐怕映射了領導人；其次是反貪電影，因為國內處處貪污，令人太有共鳴了，最後也不得不禁拍。影視制作本應要反映現實，引起共鳴，可惜現實太醜惡，中央不想你知得太多，於是處處禁忌。
近幾年，電影和電視劇的創作開始有點改變，更不少有擦邊球的例子出現，當中有《走向共和》、《建國大業》，還有今年年三十晚剛看了的一部《讓子彈飛》。我認為這些作品的重要之處，不在於它們在細節上的隱喻，因為那些隱喻不是每一個人都會鑽研和解讀的，最重要的是其所說明的思想，和引起共鳴能力。今天，你可以把張牧之講成是共產黨，打土豪，為人民以革命；但尋常觀眾卻認為黃四郎才是共產黨、今天的當權者，因為今天中國的社會，上訪、維權運動，無日無之；今天中國的百姓，對中國政權同樣不滿，同樣是怨聲載道，同樣是怒不可遏。《讓》片裡，假黃四郎之死是一個轉捩點，也是一個缺口，人民的怒就從這個缺口中傾瀉而出，勢不可當。中共今天事事小心，因為無論是哪一個缺口被打破，都必將成為假黃四郎之死的重演。
去年司徒華曾經說六四或許能在2023年得到平反，我其實相信這不是他真心相信的，六四能否平反不是由誰當領導人決定，因為當權者的想法是永遠不會變的，六四事件就像是一顆子彈，我們可以讓子彈亂飛一會，卻不可能讓子彈隨便碰到中共的「銅牆鐵壁」。