文：黃頌朗
香港的電影分級制度，只會按電影內容決定適合觀看的觀眾年齡。但最近瑞典有電影院決定增加新的分級制度，讓觀眾得悉該套電影有否性別偏見。新的分級制度源自美國漫畫家Alison Bechdel於1985年畫的漫畫。漫畫中的女主角自嘲她自己1979年看過《異形》後，六年以來也沒有進過影院，因為她看電影有三個條件：
1. 有兩個有姓名的女角色
2. 她們曾於電影中對話
3. 講及任何不關於男性的話題
這三個原則繼而便成為了Bechdel’s Test，判斷一套電影是否性別偏見的其中一個指標。事實上，二千五百部電影當中，不足一半的電影符合這三個原則。魔戒三部曲、星球大戰、社交網絡、阿凡達、甚至是哈利波特也是不合格的。
進入第三浪女性主義運動，女性的法定地位已跟男性相等，但於社會上，兩性的價值觀仍受傳統印象所束縛。Bechdeltest.com曾分析不同類別電影通過Bechdel’s Test的比例，超過六成的動作、戰爭、黑色電影Film Noir和西部電影不能通過Bechdel’s Test。反而，音樂電影和驚悚片則有七成電影通過，從中可以得知女性膽小文靜的形象，其實沒有大改變。
話雖如此，但近年以女性角度出發的電影也越來越多，以電影《悍戰太平洋》（Pacific Rim）為例。Pacific Rim是Guillermo del Toro將日本動漫風格融入荷里活電影的作品。美式日漫的巨型機械人大戰怪獸，進場觀看的當然是一班大男孩。情節卻沒有墮入美式英雄電影的大男人主義。戲中由菊地凜子飾演的女主角 Mako，從養父的一個秘書，以個人的能力勝任機械人駕駛員一職。由亞洲人擔任女主角，同時沒有變成花瓶賣弄姿色，更向父權體制提出挑戰並獲得男主角的尊重，實在是女性主義於荷里活電影中的大膽體現。有網友更將Bechdel’s Test（雖然Mako 的角色突出，但女角只有她一人，不符 Bechdel’s Test兩個女角色對話談及關男人話題的原則。）演變成新的Mako Mori Test，電影中要：
1. 有一個有姓名的女角色
2. 而該女角擁有自己的敘事角度
3. 並與男性的故事無關
同樣是本年獲一致好評的《引力邊緣》（Gravity），可說是繼Ridley Scott的異形系列和普羅米修斯，另一套以女演員帶出太空題材的荷里活電影，擴闊了科幻片的女性主義。以女性角色帶出人類的生命力的主題，簡單的一句Never Let Go深入觀眾的心坎。最美的一幕是Sandra Bullock回到太空艙的時候，掙扎脫下笨重的太空衣，蜷曲著用力深呼吸，從急促節奏到回復正常，一束短髮和素色的衣服，不難令人聯想起嬰兒初生的場景，於黑暗中迷失而燃起希望，彷如重新獲得新生命。
以女性的敘事角度編寫劇本的趨勢，正預視了電影發展仍有大量有待發掘的空間。從Bechdel’s Test到Mako Mori Test，都可以看見更多人關注電影業中女性的地位，有意改變男性於銀幕上作主導女性只作陪襯的傳統。當男性主導的電影於荷里活多至滿瀉，大家又是否期待更多以女性角度出發的電影呢？
伸延閱讀：1985年Alison Bechdel 的漫畫
http://www.flickr.com/photos/zizyphus/34585797/
伸延閱讀：為甚麼電影學院教編劇寫的劇本不要通過Bechdel’s Test
http://thehathorlegacy.com/why-film-schools-teach-screenwriters-not-to-pass-the-bechdel-test/
伸延閱讀： 電影為何／如何憎恨女性？
http://taiwan.yam.org.tw/nwc/nwc2/movie.htm
伸延閱讀： 隱藏的男性意象
http://www.filmcritics.org.hk/電影評論/會員影評/《引力邊緣》：隱藏的男性意象
【銀幕前】：
電影是個很引人入勝的媒介，銀幕後面的是數以百人的製作隊伍，竭力建構一個虛擬的世界，讓銀幕前不同國籍背景年紀的觀眾感受未曾擁有的體驗。【銀幕前】這個專欄如是，讓讀者從另一個角度重新再認識一套電影。