盛世清宮戲，還原虜祖魂。
愚民呼萬歲，賊吏號玄孫。
戴孝江山送，分柴骨肉溫。
華文裱虛位，犬彘出胡門。
——前言詩《五律•清宮戲》
80後的孩提時光，業餘生活是豐富多彩的，僅就電視節目一方面來說，有勝於今日數十倍。因為沒有嚴格的“准入”篩選制度，大量優秀的日本動漫和歐美動畫、香港新加坡的武俠片、臺灣的言情劇等等層出不窮，數不勝數，應當說給當時我們留下了不可磨滅的記憶。內地的劇集，除了一些經典的古典名著演義之外，就屬清宮戲即辮子戲，占了重大比例，我比較熟悉的有：康熙微服私訪系列，宰相劉羅鍋，康熙王朝，雍正王朝，還珠格格系列……（不代表都看過）
十多年的歲月過去了，日漫、港片都隨著往事也一道去了，唯有辮子戲，盛久不衰，總有新的劇本，這個戲說那個秘史，一部接著一部，各個電視臺從大年初一播到歲杪，放佛這100多年前倒掉的王朝有著無比巨大的精神寶庫，要後人馬不停蹄地發掘發掘再發掘。物是人非，對此我卻是深惡痛絕。
清宮戲，乃是今日媒體螢屏上的頭等毒瘤。
中國有著千年的文明及絢爛的文化，這歷來是我們得以自豪的首要出發點。我們自稱華夏，“中國有禮儀之大故稱夏，有服章之美謂之華”（孔穎達《春秋左傳正義》），以此與那些蠻狄戎夷劃清界限。瞭解古代歷史的人都應當知曉，但凡由漢族建立的政權，其綜合國力都是比較強盛的，無論是文化還是科技方面，都在不斷的發展和進步，漢唐宋明這古代最強大的四個王朝，都領先於世界同期的歐洲和其他國家。如漢朝在科技方面，許多機械原理被廣泛應用，軸承、曲軸連杆、轉動變直線運動的裝置等等，比歐洲早了至少500年；又如南宋中後期，中國（僅指宋）的人口占世界人口的15% 左右，經濟總量卻占到了全球的75% 以上；今天我國人口占世界人口約21% ，經濟總量卻只占全球比例僅為4% 。
與此相對的，少數民族統治時期，中國社會的方方面面普遍是與歷史的發展方向背道而馳的，愈是近代愈是倒退得厲害，在滿清一代達到頂峰。我們簡單地從幾個方面做一下比較：社會制度方面：北宋神宗元豐年間（1078-1085 ），城市化率達到驚人的30% 以上，而所謂“康乾盛世”，這一比例只不過9%；政治制度方面：明朝萬曆皇帝曾連續28 年不上朝，但在這期間中國無論對內還是對外的戰爭均獲得全勝，歸根到底是明朝擁有強大的內閣及行政系統，皇權受到極大制約。而滿清在這方面發生了極大的歷史倒退，又恢復了皇帝“一言堂”；財政方面：南宋開禧二年（西元1206年），中央財政收入達到8000萬貫錢，當時全國人口約7000萬；清廷1900年的財政收入為8000萬兩，人口卻有4億。南宋1貫錢購買力相當於清末1兩白銀的2倍，更重要的是，宋朝稅率低於清廷；工業方面：十七世紀，永樂初年，明朝的鐵產量約為9700噸，位居世界鐵產量第二的俄羅斯只有2400噸。到清代初期，政府嚴禁開礦，康熙皇帝還于西元1675年諭令“聞開礦之事，甚無益於地方，嗣後有請開採者，悉不准行”，對於不能封閉的冶鐵廠，則抽十分之二的重稅，到乾隆時，全國合法的鐵礦廠只有九十三處；滿清“開倒車”的行為罄竹難書，如：滿清為了加強集權統治，徹底扼殺了明末的思想啟蒙運動。《大清律》規定：“凡三十人聚會，一律處斬”。至於康乾時期的“文字獄”更是舉不勝舉；閉關鎖國，生產力、軍事、科技發展停滯不前。明末軍營營級編制，除了1000人為騎射外，其餘都是火器裝備，每一營5000人，用霹靂炮3600杆，大連珠炮200杆，手把銃400杆，盞口160位。第一次鴉片戰爭戰敗後，有人在京城某倉庫意外發現一批封存了200多年的火器，這批火器是明朝末年製造的，其中有的竟然比英軍的裝備還要先進； 乾隆時期編修《四庫全書》，總計存書3457 部，79070 卷，但禁毀的書籍卻達到6766 部，93556 卷，且多是古本、古本、善本。自命不凡的乾隆皇帝，還喜歡在前朝名家書畫作品上蓋他那八寸見方的“乾隆御覽”印，使得無數名作風韻盡失；野蠻野蠻地推行“剃發令”，屠殺漢人，從遼寧到新疆，幾乎把所有的省份都屠了個遍，絲毫不亞于當年的蒙元。英國使節馬戛爾尼等人記錄了如下這段話：“滿清初期，他們表現得非常兇殘。建國後的最初幾年，整批整批的百姓遭到屠殺。強迫留辮子引起了騷亂，結果都被鎮壓在血泊之中。都是老爺的種族坐穩了江山，對一個奴隸的民族實行統治，種族隔離是全面的，嚴禁不同種族間通婚，北京的整個北城都沒有漢人，專供滿人居住。宮內女眷（包括奴婢在內）無論如何只要清一色的滿人，要防止一切種族混雜的情況。而宮內太監又毫不例外地全是漢人。這多有象徵意義呀！讓韃靼人繁殖，讓漢人絕種。這就絕對保證了沒有任何不純的混雜。”
每當人們目不轉睛、樂此不疲地欣賞著辮子戲的時候，他們可曾真正瞭解過歷史的另一面？有人會說，不就看了電視劇，要這麼麻煩，要這樣，人人都成歷史學者了。的確，錯不在受眾，錯在那些編劇、導演、媒體。“以銅為鏡，可以正衣冠；以古為鏡，可以知興替；以人為鏡，可以明得失”。雖然他們標榜著戲說、純屬虛構等字眼，難道就能為美化那個醜惡的民族和糟粕的文化打上無辜的印記？如果說唐宋久遠，戲說起來困難，那“隋唐演義”和“狄仁傑”系列怎麼就能拍出來，“包公”系列為何家喻戶曉？諸多理由都不是理由。清朝就在前面，明朝也不遠，為什麼就不花點心思戲說一下明朝呢？華夏的文明文化是取之不盡的，想想昔日祖先的輝煌歷史，怎麼就不值得我們後人大書特書一番呢？滿清的奴化統治可見一斑。
現在一說起古裝戲，頭腦中一下子就反應出來的，就是那醜陋的半個光頭和一條辮子。不過，值得慶倖的是，近年來的非清宮的古裝戲還是有不少的，如“大漢帝國”等。廣電總局等部門既然有力氣刪減“色戒”的片段，條條框框限制國外的卡通和電視劇，為何不限制一下韃子的辮子戲？為何不鼓勵一下創作描寫華夏文化的劇本？對了，在有關部門裏有一個滿族事務協會（不是具體名稱），他們那個會長很活躍，這個鼓動那個那裏鼓吹這個，大概也有幾分關聯吧！